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枣庄市2021-2022学年高二上学期期末模拟语文试题 一、现代文阅读 （一）现代文阅读I（共19分） 阅读下面的文字，完成1~5题。 材料一∶ 辛丑年伊始，各地“云春晚”“云村晚”“云贺岁”等“云上演出”纷纷亮相，内容丰富多彩。“云录制”“云互动”“云传播”等科技手段的应用，正在“扩容”文艺生态。“云”不仅意味着技术赋能、形式更新，还意味着审美观念的变革。如何更好地发挥数字技术的积极作用，使之成为文艺繁荣发展的新引擎，值得思考。 技术推动艺术“破圈”。数字技术善于放大不同艺术门类之美，给观众带来震撼的观赏体验，让观众“大开眼界”的同时，推动艺术走向更广大的群体。比如，综艺节目《舞蹈风暴》就是技术优势与艺术优势的融合。节目以360度影像、140台摄像机定格舞者在舞台上的高光时刻，可以精准至1/24秒，让观众得以全方位地欣赏舞者之美和舞蹈的艺术魅力，弥补舞蹈艺术稍纵即逝的遗憾。云端的“破圈”同时反哺了线下。伴随近年来云端不断出现爆款舞蹈综艺，线下舞蹈和舞剧演出的上座率也有所提升，让人们看到线上与线下、大众与小众文艺相交融的可喜态势。 同时，媒介更新让线下文艺拥有更多表现形式。舞台艺术创作和传播过去通常是“我演你看、我说你听”模式，而“云直播”则通过双向传播、实时互动，拉近观演距离，改变观演关系。VR、AR及全息技术的运用，更让观众成为作品一部分，重塑艺术主客体关系。这种突破传统的交互体验让更多艺术依托“云”技术，拓展自身影响力。如国家大剧院“5G+8K”超高清直播让人们足不出户就可以迈进艺术殿堂；北方昆曲剧院浓缩剧目精华，改编成短视频，让传统戏曲之美广为传播。 “云文艺”时代，创作主体愈加多样，创作力量愈加蓬勃。“云文艺”正在引导用户不再仅仅做简单的内容输出者和被动消费者，而是争做内容的创意生产者和主动品鉴者。深圳某学生舞蹈团通过“云”技术隔空排练，短时间内创编完成原创手舞视频《破晓》，致敬抗疫医护工作者；戏剧《等待戈多》集合多地主创人员，从创作、排练到正式演出，全部在线上完成，突破戏剧创作方式和观演方式。 技术迭代更新，依然是内容为王。互联网时代，信息和产品极大丰富，优质内容是在海量文艺产品中脱颖而出的关键。在当下互联网场域中，要想真正留得下、走得远，离不开作品的价值表达。文艺作品扑面而来的科技感、现代感、未来感固然让人心动，科技手段背后深沉的人文情怀更让人动容，它将人们的精神境界引向高处。 艺术走上“云”端，又依托移动智能终端落到每个人的手上。“云”技术加速了艺术生活化和生活艺术化的进程，将逐步成就人们更富艺术气息的美好生活。 （节选自乔燕冰《让云端成为文艺新引擎》） 材料二∶ 近年来，影视行业与互联网产业深度融合，网络视频平台成为影视剧播映的重要渠道，影视作品亦成为网络平台重要的内容资源和流量入口。对互联网思维和技术的统筹运用，正深刻改变着影视艺术的呈现形态、创作观念和生产实践。 在创作生产阶段，大数据挖掘可以为景视项目开发提供有效参考。对各类大数据进行量化解析，能够洞察市场需求、描摹受众画像、明确创作定位；、帮助制作方设置主题、优化剧本，确定影像、音乐和剪辑风格，并找到合适的导演和演员。在网络剧《长安十二时辰》里，扮演"张小敬"的演员，就是通过"人工智能十大数据"，综合评估演员的外在形象、与角色的匹配度和过往作品表现选出的。很多平台上线的"剧本智能评估"系统会智能生成剧情曲线，展示戏剧冲突的高低起伏，并以此辅助验证剧情节奏、情节设置的合理性。 在播出上映阶段，根据用户特点制定精准化、差异化的传播策略，已成为多数影视项目的常规操作。相比于电视，网络平台能根据不同年龄、性别、地域、职业的用户进行影视内容的个性化推送，并为不同类型、不同风格的影视剧挑选不同的发行和排片方式，不断延伸产品与用户之间的触点。尤其在短视频平台上，这项技术被大规模应用。在算法的驱动下，系统将决定何时、何地、向何人提供何种内容，从而更为高效、精准地触达目标用户，让"人找内容"变成"内容找人"。例如，网络剧《穿越火线》与同名游戏充分联动，纪录片《风味人间》打造"风味美食联盟"，抖音、快手等短视频平台推出"边看边买"模式等等，为影视产业进一步延伸产业链提供了便利。 在用户观赏阶段，平台能够全程监测影视内容的播映情况，为内容再生产提供强有力的反馈和参考。传统媒体受技术所限，往往要经过较长时间才能得到反馈，网络平台可以实时采集用户数据；平台上发生的搜索、拖拽、倍速、跳出、回看等观看行为，弹幕、评分、评论、转发等评价信息，以及相关联的原作阅读、主题曲下载、二次创作等其他行为，能够帮助平台及时调整内容编排，优化用户体验。除此之外，由于影视内容在网络空间中能够被长期储存、随时调取、随手分享，有可能凭借"长尾效应"获得持续的影响力，电视剧《我爱我家》央视版四大名著电视剧等作品在视频网站上的再次翻红，即是例证。 对于影视产业而言，互联网技术和信息化手段是辅助性角色而不是决定性因素。应当警惕并防上唯技术、唯数据、唯市场而罔顾文艺创作规律的倾向。 用好互联网，为影视产业提供发展机遇和创新动力，从而构建开放、智能、协作、共享的产业生态格局。 （节选自朱传欣《借力互联网，多出好作品》） 1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3分） A.数字时代，文艺从线下到线上，不只是艺术表达和创作上的突破，更是技术的突破，用好技术和网络，能够使文艺更具生命力。 B.艺术借助数字技术走上"云"端，最终走进观众视野，艺术与生活的不断融进，能够极大满足人民群众对文化生活的美好追求。 C.相比于传统电视，网络平台能够实时监测观众的观看行为、评价信息等，做到及时调整内容编排，实现影视内容的个性化推送。 D.互联网和数字技术为影视产业发展提供了动力，正深刻改变着影视艺术的创作、播出和观赏，从而形成新的影视产业生态格局。 2.根据材料内容，下列说法正确的一项是（）（3分） A.数字技术对艺术美的放大，在给观众带来心灵震撼的同时，会使艺术失去真实性。 B.在"云文艺"时代，创作、排练和演出均可在线上完成，文艺创作更加简单和高效。 C.影视行业与互联网产业深度融合，使文艺产品的数量更丰富，内容更有人文情怀。 D.艺术创作者借助新媒介尝试"云文艺"，创造出更多艺术形式，刷新观众观赏体验。 3.结合材料内容，下列选项中能够体现生活艺术化的一项是（）（3分） A.北方昆曲剧院浓缩剧目精华，改编成短视频，老人利用智能手机可随时随地观看。 B.深圳某学生舞蹈团取材抗疫医护工作，借助"云"技术隔空排练成手舞视频节目。 C.网络平台根据用户观看剧情的喜好，在网页上推送类似的节目以满足收看需求。 D.央视版四大名著电视剧通过视频网站走近群众，丰富了老百姓的精神文化生活。 4.两则材料在论证上有哪些共同点？请简要概括。（4分） 5.请结合材料，从有益于观众的角度就"用好数字技术和网络，让文艺更具生命力"谈谈你的认识。（6分） （二）现代文阅读Ⅱ（共16分） 阅读下面的文字，完成6~9题。 鼠疫（节选）① 【法】加缪 报纸在老鼠事件里喋喋不休，对死人的事却只字不提。原因是老鼠死在大街上，而人却死在他们自己的房间里。报纸只管街上的事。不过省政府和市政府已在开始考虑问题了。但只要每个大夫掌握的病例不超过三两个便没有人想到要行动。其实，如果有谁想到把那些数字加一块就好了，因为加起来的数字是触目惊心的。仅仅几天工夫，致死病例已在成倍增加，而在那些关心此怪病的人的眼里，很明显，那是真正的瘟疫。贝尔纳.里厄的一位年龄比他大得多的同行卡斯特尔，正好选在这个时刻，前来看望他。 "您自然知道那是什么，里厄？"卡斯特尔说。里厄回答说∶"我在等化验结果。" "我可明白，用不着化验分析。大约二十年前我在巴黎也见过几例这样的病，只不过当时谁也不敢说出它的名字罢了。舆论，很神圣嘛∶它说不要惊慌，千万不要惊慌。呵呵。里厄，您和我一样清楚这是什么病。" 里厄在思忖。他从诊室的窗口眺望着远处俯瞰海湾的悬崖，天空虽然还呈蔚蓝色，但亮丽的色彩已经随着午后的逐渐消逝而暗淡下来。 "是的，卡斯特尔，"里厄说，"这难以置信。但这很像是鼠疫。" 卡斯特尔老大夫起身朝门口走去。他边走边说∶"你知道人家会怎样回答我们∶'鼠疫在温带国家已经绝迹多年了。'" "绝迹，绝迹意味着什么？"里厄回答时耸耸肩。"是啊，别忘了∶大约二十年前，巴黎还发生过呢。 "好吧，但愿这次不比当年严重。不过这真难以置信。"里厄说完，便沉默下来。 疫情发展到现在，适才是里厄医生第一次承认"鼠疫"这个词。故事讲到这里，我们暂且把贝尔纳·里厄留在窗前，让笔者对大夫心里的犹豫和惊异做些解释。天灾人祸本是常见之事。然而当灾祸落在大家头上时，谁都难以相信那会是灾祸。人世间经历过多少鼠疫和战争，两者的次数不分轩轾，然而无论面对鼠疫还是面对战争；人们都同样措手不及。里厄大夫与我们的同胞一样措手不及，因此我们必须理解他为什么会焦虑不安而同时又充满信心。就如同一场战争爆发时，人们会说∶"这仗打不长，因为那太愚鑫了。"人们总是过高地看待自己，他们认为天灾只是一场噩梦，很快就会过去。他们继续做买卖、准备旅行、发表议论。他们如何能想到会有鼠疫来毁掉他们的前程、取消他们的出行、限制他们的议论？他们自以为无拘无束，但只要大难新头，谁都不可能无拘无束。 里厄大夫在凭窗眺望这座尚未起变化的城市时，面对所谓"前景堪忧"的鼠疫，他几乎感觉不出在他心里已产生了轻微的沮丧之情。他竭力回想着自己对此病所知道的一切。一些数字在他脑海里浮现出来，他想，在历史上大约发生过三十次大规模的鼠疫，大约造成一亿人死亡。但死一亿人算什么？人只有在打过仗时才知道死人是怎么回事。既然人在死亡时只有被别人看见才受重视，分散在历史长河中的一亿尸体也无非是想象中的一缕青烟而已..... 大夫不耐烦了。他这是在听任自己遐想，不应该这样。几个病例算不得瘟疫，采取一些预防措施就行了。不过必须抓住已知的情况不放∶昏迷、虚脱、眼睛发红、口腔肮脏、淋巴结炎、极度口渴、谵语、身上出现斑点、体内有撕裂般的疼痛，而出现这一切之后....这一切之后，里厄大夫想起了一句话，这句话正好成了他在手册里列举症状后写下的结束语∶"脉搏变得极为细弱、稍一动弹就骤然死亡。"是的，那一切症状之后，病人危在旦夕，而四成有三成的病人—这是准确数字—都按捺不住去做这个难以觉察的动作，加速他们的死亡。 大夫仍在凭窗眺望。窗玻璃那面，天高云淡，春意盎然；这面却还能听见"鼠疫"这个词在屋里回荡。这个词不仅有科学赋予的内涵，而且有一长串与这个平静祥和、与世无争的城市很不协调的图景∶瘟疫肆虐的雅典连鸟儿都弃它而飞；中国的许多城市满街躺着默默等死的病人；君士坦丁堡医院里硬土地上潮湿霉臭的病床、堆放在米兰的一片片墓地里的还活着的人、惊恐万状的伦敦城里那些运死人的大车，还有日日夜夜到处都能听见的人们无休无止的呼号。 就在这时，窗外突然传来一阵电车铃声，刹那间赶走了那些痛苦的景象。唯有那鳞次栉比的灰暗屋群后边涌动的大海才能证明，这世界上还有令人忧虑和永无安宁的东西存在。里厄大夫凝视着海湾。不错，"鼠疫"这个词是说出来了；不错，就在那一刻，疫病已使一两个人催难。但那没关系，有办法可以阻止疫病喜延。目前应当做的，是明确承认必须承认的事实，消除无益的疑心，并采取适当的措施。随后，假如鼠疫停止了—这最有可能—一切都会一帆风顺。假如情况并非如此，大家也可以知道什么是瘟疫，知道是否有办法先处理它，后制服它。 大夫打开窗户，街市的喧闹声骤然增大了。一台机锯千篇一律而又短促的咝咝声从隔壁的车间传了进来。里厄振作精神。坚定的信心就在那里，在日常的劳动中。其余的一切如系游丝，都由一些毫无可取之处的意念左右，可不能停留在那里面。最重要的是做好自己的本职工作。里厄医生想到这里，大步流星地走出门去。他要向省政府提出一个也许会被认为不得体的谏言与要求。 【注】①长篇小说《鼠疫》首版发行于1947年，选文刘方译，有删改。 6.下列对小说思想内容的分析与概括，不正确的一项是（）（3分） A.小说细腻描摹了里厄医生面对疫情从焦虑又乐观，到沮丧不安再到回归理智、下定决心面对灾难的心理变化过程，表现了强烈的抗争精神。 B."老鼠死在大大街上，而人却死在他们自己的房间里。报纸只管街上的事。"一句中作者用煞有介事的口吻，犀利讽刺了媒体有意掩盖疫情的行为。 C.在与卡斯特尔的讨论中，里厄医生两次"难以置信"的言语和"耸耸肩"这一细节描写，都暗示了他此时和多数人一样，对可能发生的鼠疫感到惊异。 D."人们总是过高地看待自己""无非是想象中的一缕青烟而已"等表述一方面提醒着读者应该及时审视自我。另一方面也点破了生命的虚无感。 7.下列对小说艺术特点的理解与鉴赏，不正确的项是（）（3分） A.虽然作者是以里厄医生关于"鼠疫"的联想为单一线索来展开叙事的，但他却能旁征博引，借史诗般的悲壮话语，勾勒出跨越时空的人类苦难图景。 B.选文建构多层象征，如"经历过多少鼠疫和战争""人只有在打过仗时"都在暗示残酷的战争与鼠疫的对应关系，而这恰好契合了小说的创作背景。 C.小说擅长营造反差，叙说口吻与故事的反差、人们的预期与即将到来的鼠疫的反差、惨烈图景与平静小城的反差都使小说在短小篇幅中迸发巨大张力。 D.在其他译本中，画波浪线句也被译为"舆论不可惊动∶不能慌乱，切不能慌乱"，这种翻译虽然简洁有力，但两者相比，选文更生动，也更符合情境。 8."而四成有三成的病人一—这是准确数字——都按捺不住去做这个难以觉察的动作，加速他们的死亡。"这句话有哪些含意？请简要分析。（4分） 9.本文选自加缪的同名长篇小说，在之后的情节发展中，里厄医生终于承认，他就是故事的叙述者。作者这样安排对选文有什么好处？请简要分析。（6分）
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