辛弃疾 雁霜寒透幕⑴。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠⑵。想含香弄粉，艳妆难学⑶。玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬着⑷。倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落⑸。 寂寞⑹。家山何在？雪后园林，水边楼阁⑺。瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托⑻？粉蝶儿、只解寻桃觅柳，开遍南枝未觉⑼。但伤心、冷落黄昏，数声画角⑽。 【注释】 ⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黄昏穿云破雾而行。韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月，雨连莺晓落残梅。雁霜：浓霜，严霜，雁，候鸟。春天北翔，秋季南飞，万里长行，所以又称为征雁。霜寒透幕：祖咏《终南望余雪》：“林表明霁色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗间帷幕。嫩冰：薄冰。 ⑵溪奁：以溪水为镜。奁：古代妇女梳妆用的镜匣。梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态。言征雁临溪照影。照：照镜。梳掠：梳妆打扮。 ⑶艳妆：美丽的妆扮。 ⑷玉肌：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。玉肌瘦弱：苏轼《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。”此写瘦梅。更重重：写梅花瓣。赵佶《宴山亭》：“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。”龙绡：即鲛绡，传说里海中鲛人所织的一种细洁名贵的纱。 ⑸倚东风：想象春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān烟）然：美丽貌。转盼：眼波流转。羞落：因羞惭而自落。转盼：转眼。言梅超凡脱俗，百花自叹不如。万花：同百花，万，虚数，言其多而已。羞落：因羞惭而败落。 ⑹寂寞：故乡何在，雪园水阁，梅花深感寂寞。 ⑺家山：家乡。言有归隐之心。 ⑻瑶池旧约：李商隐《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？” 瑶池，传说为西王母居处。稼轩《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。”鳞鸿：鱼雁。古诗词常以鱼雁代指书信。鱼，典出自汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”雁，典出与《汉书苏武传》。汉昭帝时遣使匈奴，云汉天子在上林苑得雁，足系有帛书，言武所在，匈奴王不得已，将苏武放归。仗：依仗。 ⑼“粉蝶”：粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝，喻怀才不遇，英雄埋没。只解：只知，只会。 开遍南枝：指梅。陆凯《赠范晔》：“江南无所有，聊赠一枝春。 ⑽但伤心：梅花于黄昏画角中，自伤冷落，无奈发出哀叹。冷落黄昏，林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”数声画角，柳永《戚氏》：“渐呜咽，画角数声残。” 【注释二】 ①雁霜寒透幕：指冬季严霜的寒气透进屋内。 ②护月云轻：守护在月亮身边的云朵在寒冬里更显轻盈。 ③溪奁照梳掠：形容梅树像女子在对着清澈的溪水梳妆打扮。溪奁，指溪水清澈如镜子。 ④玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著：指瘦弱的梅枝上覆着片片薄霜。龙绡，龙涎香熏过的薄纱，此指梅枝上的寒霜。 ⑤倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落：向着东风，梅花的嫣然一笑让百花顿时失去颜色。转盼，眼波流动的样子。 ⑥瑶池：传说为西王母所居之仙境。 ⑦鳞鸿：指传递书信的鱼雁。 ⑧粉蝶儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉：蝴蝶只知在花柳上寻香觅粉，全然不察南枝上已经悄然盛开的梅花。 ⑨画角：古代军中乐器，声音哀厉而高亢，用于报晓警昏。多以竹木、皮革制成，亦有用铜制者。形如牛角，外面涂有颜色，故称“画角”。 译文 浓霜浸透了窗间的帷幕。现在正是云轻月冷，层冰未消的时候。梅花临水照镜。有人想涂抹胭脂，却学不成半点富艳妖媚之态。在朦胧的月色笼罩下，寒梅依然是玉洁清瘦的本色。想像春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。 寂寞。故乡在哪里？雪后的园林，水边的楼阁。虽然有瑶池以前的约定，但托谁捎去书信？粉蝶只懂得亲近桃柳，梅花开满了南枝却没有发现。只留下梅花在黄昏中，独自冷落伤感。 译文二 大雁已南归，霜寒透入幕幔中。淡云遮掩着月亮，水面上凝结着薄薄的冰。我把小溪当镜用，独自梳妆照清影。但那涂脂抹粉扮妖艳的事，自己怎么也学不成。我的花枝本就纤细瘦弱，更何况常常承受压在身上的白雪层层。但是，只要东风起，我便会展露出嫣然笑容，能比得万花羞窘落地。 孤独寂寞，我的家乡何处可以寻得？是在雪后的园林，还是在那水边的楼阁？我本想在瑶池定居，但约定虽在，可是心意传递谁人可以嘱托？那粉蝶儿只知终日在花柳之间飞舞寻乐，向阳的枝条上已开满了花朵，它们竟然丝毫没有察觉。真是伤心悲痛，陪伴我的只有冷淡的黄昏中几声凄凉的画角吹鸣。  赏析： 《瑞鹤仙·赋梅》是宋朝词人辛弃疾的作品，全词从梅花未开写到将落，通过对梅的的描述，暗示了词人伤世之感和关怀国家之痛，表现磊磈不平之气。 该词作于绍熙三年至绍熙五年（1192~1194）闽中任上。 4作品鉴赏编辑这首词在炼字造句和风味上，接近南宋格律派词人的词作。全词从梅花未开写到将落，使用了烘托手法，总体层次分明。作者采用拟人手法咏溪上梅花，不仅写出梅花美的外貌，还写出了梅花清雅的姿态和寂寞幽怨的灵魂。这首词不仅是为梅花写照，在梅花形象中还投影着作者自己的心理感觉，精神兴趣，是一首借梅花而抒怀的寄托词。 上片运用想象、比拟手法，正面描写梅花的形神。起韵先为梅花营造出一个寒意袭人的夜的环境：严霜以下，层冰未消，寒意透帘，云清月冷。借用了晚唐诗人韩偓“云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅”之意。这样的环境特别富有抒情暗示性，为下文抒情写物做铺垫。以下用一个单句，突出了野地梅花如美人以溪水为镜在寒夜梳妆的风神。写得空灵蕴藉，令人联想。然后以“梳掠”一词顺势而下，写梅花在溪头打扮的动人风采。龙绡衬着”有《离骚》中“纫秋兰以为佩”的芳洁之意。梅花在寒夜的溪头上，幽远其香，明艳其色，她那天然绝色的美丽，是任何靠装扮而成的美人也学不出的。一个“想”字，化实为虚，变奇怪为合理，表明梅花对溪水而梳掠，这化身为人的动作形态只是作者的想象。“玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬着”两句，把梅花出场特意放在月色朦胧的背景下，极写她的神韵，写出月下梅花如穿着鲛绡细纱的玉美人。结韵故意把梅花放到春天和百花对比，说如果梅花能到百花盛开的季节去嫣然一笑即开放的话，那么百花都要因为自愧不如纷纷羞惭自落。词以“一笑嫣然”、“转盼”、“倚”字写梅花，是以写美人的笔法来描绘梅花的仪态和神韵。梅花被表现得如此之美，也为下片调转笔头，写梅花命运的寂寞蓄势。 下片除了运用想象，比拟手法外，还兼用了比兴手法，来表现梅花值得痛心的不遇命运。起句一个“寂寞”，短音促节，一语定调，揭示溪上梅花的精神状态。以下连用两句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”的诗意，暗示“富贵非吾愿”、“栖隐亦非所期”的微旨。其一问梅花的家乡，拽出这野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原来却是生在园林里，楼阁边的高贵寒花。其二以梅花自己的口吻来反问，通过这一反问，表明了梅花失意冷落的命运忧伤。梅花本来和天上瑶池有一个旧约，可是现在沦落至此，谁肯为她捎信给约会的另一方呢？这里梅花与天上瑶池之间的“旧约”，其比兴意义与《离骚》以男女之约寓君臣之约一样，传达着作者政治不遇的深沉痛苦。以下更进言明那寻桃问柳的轻薄粉蝶的不足以担当传信重任。然而，就是这轻薄的粉蝶，对于绽放满枝的梅花尤且不屑一顾词写梅花由园林、楼阁入野地、溪头，瑶池旧约无人传信，且连粉蝶儿都不肯相顾，梅花的命运一降再降，显示出词人无比伤痛的感受。结以“冷淡黄昏，数声画角”，惋惜贞姿方茂，便尔凋零，画角吹奏着《梅花落》的凄音，传达出一种悲苦的心境。“冷淡黄昏”四字，是从林逋的名句“暗香浮动月黄昏”七字中截取而来，与发端的“护月云轻”遥相激射。画角声中，再一凝想南来征雁，此情此景正自难堪。这里的黄昏与上片的月夜在时间上并不冲突，因为它是为梅花将来的零落渲染气氛的，与上片并不处于同一时间段落中。“伤心”一词，是花的自怜，是人的怜惜，把花情和人情浑融一体，无法分辨。 【赏析二】 这首咏物词是辛弃疾任职福建时所作。写这首词时，他远离朝廷，更远离抗金复国的前线，功业无成，人空老大。在冷落黄昏，见到溪边梅花破寒开放，自然触景生情，借梅花以自道其孤独寂寞、缺少知音的身世之感。词的首三句，写梅花所处之境。第四句，以梅花比拟翠袖倚修竹的空谷佳人。第五六句意思转入一层，由翠袖天寒之感，想到自己独抱孤贞，不愿含香弄粉，效世俗的艳妆。这里暗寓“在山泉水清”之意。“玉肌”以下至上片末，又回到梅花自身，意谓梅花质虽弱而风骨不弱，它能犯寒而开，回顾万花，料想万花都会羞死。过片处的“寂寞”二字是一篇之关捩，它借梅花自道在南宋的可悲处境，并引出下片的无限感慨。由梅花之寂寞而问其“家山何在”，实际上是暗示自己的身世。“雪后”二句，用林逋《梅花》诗句“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”，此处即指梅的“家山”。因家山不见，而念及昔日的“瑶池旧约”——当时信誓旦旦，而今音信杳然，欲鱼雁传书，又凭谁可托？所有这些一语双关的象征性描写，都与作者南渡以来的遭遇密切扣合。“粉蝶儿”三句，以梅花盛开后居然不见蜂蝶来访，见出世间真赏之难得。至此，更深一层地渲染了作者的寂寞孤独情绪。最末二句，用“但伤心”三字领起，将一种“举世无人见知”的抑郁之情表达得淋漓尽致。况周颐《蕙风词话》认为，优秀的咏物词应该是“以性灵语咏物，以沉着之笔达出”的作品。此词语沉着，通篇处处说梅花，又处处不离自己，亦物亦我，亦梅亦人，借梅花成功地抒发了自己的感情，实为南宋咏物词中的上乘之作。
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