“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”徐俯的《春游湖》四句均为名句，成对成双的燕子掠过水面，夹岸而生的桃花临水怒放，雨后的春水漫过了桥头，一叶小舟从柳荫中悠悠撑出。诗写早春游杭州西湖的幽兴，目之所及，自成佳境。  “世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”这是陆游的一首借景抒情的有名律诗。因为颔联、颈联和尾联都是名句，所以我就把全部录下。颔联写绵绵的春雨，由诗人的听觉中泻出；而明媚的春光，则在卖花声中透出。在这春光里，客居京华，作诗写字权作消遣，以窗上品茶看风景打发时光，这与陆游的宏愿相悖，真是可叹！尾联是说与其在京城闲居无聊、志不得申，还不如回乡耕田，悲愤之情见于激楚之言。 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这是南宋江湖派诗人叶绍翁写的《游园不值》中的后两句。“春色”一旦“满园”，那“一枝红杏”就要“出墙”来的。眼看出墙“红杏”，心想满园百花；眼看出墙“一枝”，心想园内万树。以小景显大景、以少显多的诗意效果才被当今经常引用的深意所在。 “京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”这是唐宋八大家之一的王安石写的《泊船瓜洲》。全诗都是名句，我只说第三局。古人云：“望秋云神飞扬，临春风思浩荡。”“春风又绿江南岸”，描绘了江岸美丽的春色，寄托了诗人浩荡的情思。这个“绿”字，将看不见的春风转换成鲜明的视觉形象：春风拂煦、百草始生，千里江岸、一片新绿。这就写出了春风的精神。此诗从“到、过、入、满……”十几次始定为“绿”，诗人认为只有“绿”字最为精警，这也给了后人深刻的启示。 “春风多可太忙生，长共花边柳外行。与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”这是南宋诗人方岳的《春思》，四句皆为名句。春天的三个月中，春风一刻不停地穿行在花边柳外，吹开了百花，吹绿了柳枝，真是“太忙了”。春风化解了大地的冰冻，给燕子准备做窝的春泥；春风吹开了百花，为蜜蜂酿蜜创造了条件。春风才刚带来春雨滋润了万物，而为了万物更好的生长，又必须赶快刮走乌云，迎来太阳放晴。此诗之妙，妙在描画角度，以春风为诗人对话之对象，诗人对春风讲春风，讲了整个春季的风，因此显得格调特别清新。  “梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。”这两对名句分别是晏殊和苏轼写的。同样写梨、柳，晏殊只写到院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光中。可东坡就不同了，柳絮飞时花满城，开阔得多了，因梨花盛开而感叹春光易逝，人生如寄，感悟到人生的短促，深刻得多了。这也启迪我们这些退休者，更应珍惜来之不易的十分美好的人生第二春，让我们“等闲识得东风面”的人，在宝贵的“第二春”中有一个“万紫千红总是春”的“老来香”的晚年。
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