作者:【李清照】 年代：【宋】 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。 声声慢 李清照 寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？ 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。 满地黄花堆积。 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。 这次第， 怎一个、愁字了得！  鉴赏两首词的异同。 1、《醉花阴》以“愁”发端，《声声慢》以“愁”作结。 《醉花阴》以愁发端, 一开篇就愁云笼罩：重阳无阳, 有高难登, 诗兴难发, 此一愁也；丈夫远离, 独饮闷酒, 此二愁也； 秋风飒飒, 菊残人老, 此三愁也。三种愁思聚于一处, 借酒浇愁, 不胜酒力, 酒醒之后愁绪更浓。 《声声慢》在篇末托出一个“愁”字，词人宕开了这个“愁”字的浅表意义，赋予它更深广而厚重的内涵：丧夫之痛、亡国之悲、孀居之苦、沦落之愁以及一个女人在那个时代的所有无助与无奈…… 2、“愁”之风神不同，人之形象迥异。 《醉花阴》中的愁是迷蒙而华丽的。词中先摹愁态，把一位思妇惆怅彷徨、寂寞无主的愁态勾画了出来：白昼寂寞难耐, 夜间彻夜难眠，黄昏东篱把酒。再绘愁容：“人比黄花瘦”，抒写了一位敏感多才的少妇在重阳佳节对远方丈夫刻骨铭心又委婉动人的相思之情。 《声声慢》中的愁是孤标而凄清的。词中先设愁境，用七对叠词刻画了冷清萧索的环境，烘托了一位寡居妇人凄惶苦闷、恍惚悲凉，以及痛定思痛时的“忧从中来，不可断绝”。再布愁景：乍暖还寒、晚来风急、旧时过雁、满地黄花、梧桐秋雨……景景含愁，声声入心，抒发了一个茕独的寡妇饱经国破家亡夫死的乱离，孤独寂寞、悲凉愁苦的心绪。 3、“黄花”及“酒”相似，情调心境迥异。 《醉花阴》中的黄花“有暗香盈袖”, 象征词人自己的美好年华，虽“人比黄花瘦”，却仍不失孤芳自赏的情调和诗酒自适的潇洒。 《声声慢》中则是“满地黄花堆积。憔悴损, 如今有谁堪摘”，花开花落象征了人事的悲欢离合，既表现了词人晚年孤苦飘零的处境，又隐含着对生命将逝的悲哀。 《醉花阴》中的酒是相思的载体,是才情的伴侣。词人在酒中品尝思夫之情，挥洒旷世之才，释放一位年轻贵族女子的闲愁。 《声声慢》中的酒,是凉薄的慰藉，是生存的一丝寄托，词人欲借酒暖身，也暖一暖冰冷的心，可惜这一丝酒温难敌“晚来风急”，酒融化不了词人心头的冰霜。 4、同写秋风黄昏，写情寄意殊异。 前者是“帘卷西风”，后者是“晚来风急”。 西风卷帘似让词人产生幻觉：远道而归的夫君翩翩而入，给自己一份巨大的惊喜；也许想到曾经二人双双卷帘入室，笑语欢颜如在眼前；也许风解人意，催词人黄昏已晚，莫在夜凉中再作逗留……词人用画面轻轻说话，富有浪漫诗情。 而“晚来风急”直抒胸臆：急风中，难存点滴暖意；急风中，记忆变成碎片，如落叶茫无寄处；急风中，难理愁绪，只好任由它纷如柳絮；急风中，最难将息，单薄此身流离无寄……如死的孤寂与哀怆，令词人无意作任何唯美的熏染或修饰，直面眼前景，直抒胸中情。 前者是“东篱把酒黄昏后”，后者是“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。 前者有“人约黄昏后”的潜隐蕴涵，黄昏，似是词人等候的起点时刻。到了黄昏，就应彼此的心灵之约来到东篱遥相问候。虽然天各一方，但“一种相思，两处闲愁”，彼此的情意应该是可以遥相感知、心有灵犀的吧。就算不能“千里共婵娟”，或许也能千里共黄昏吧。 后者的“黄昏”似是词人苦捱至斯的终点时刻。前面说“守着窗儿，独自怎生得黑”是说时光难捱，又加上梧叶纷纷，细雨霏霏，好不容易才独自熬到了黄昏，但又要怎样继续熬过黑夜？所以《声声慢》中的黄昏，充满了完全的冰冷和绝望，而《醉花阴》中的黄昏，尚存一丝想象的浪漫和甜蜜。 《醉花阴》是李清照前期夫妻暂离但又彼此眷恋的幸福生活的写照，是一首惆怅幽怨的相思之愁的思夫绝唱；《声声慢》是李清照后期家破夫亡受尽折磨颠沛流离生活的缩影，是一首沉重哀伤的忧患之愁的生死恋歌。两首词, 同样是写愁, 但表现“愁”的方式不同, 诠释“愁”的内涵各异，塑造的形象也有别。
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