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“闽画”的历史，源远流长｡从宋代的陈容､郑思肖，元代的黄玉规､伍元如，明代的周文靖､边景昭，到清代的上官周､黄慎等人，都是中国画史上可圈可点的重要人物｡至于20世纪以来，在坚守传统与以西润中的潮流中涌现出的诸如林纾､李霞等画家，与主流画坛名家相较，亦未遑多让｡他们无可置疑地成为“闽画”中坚，为中国美术史的多元化发展增添了光彩｡但他们是否构成了“闽派”，这实在是一个饶有意味的话题｡这些“闽画”名家，他们不少人已经在小范围中形成了自己的画派｡在20世纪以前的“闽画”发展中，是否真的存在过“闽派”，在学术界来进行争论，似乎已无实质的意义，更无必要｡但在晚清以降直至20世纪以来的“闽画”发展中，“闽画”所形成的地域性特色极为明显，一种野逸之趣与文人画向世俗画转型的画风主宰着福建画坛，与主流画坛大异其趣｡如果将这种别具一格的绘画 流派称之为“闽派”或者“新闽派”，我认为并无不妥｡ 事实上，从存世的大量“闽派”画家如李耕､李霞､黄羲等人作品中可以看出，其远离主流画坛所形成的荒野之气与疏放之趣，特立独行是其艺术取向，不拘一格是其艺术特征｡这与宋元明清时期“闽画”所具有的士夫气､富贵气､前沿性和主流性等形成鲜明对比｡这不能不说是“闽派”的一大特色与亮点｡当我们在审视与探究这一特殊画派时，尤其不能忽略此点｡ 晚清以降， “闽派”绘画经历了一个嬗变过程｡林纾既是一个翻译家，也是一个诗人､文学家，他的山水画“诗中有画，画中有诗”，承继了明清时代 文人画余绪，奠定了“闽派”山水画发展的基础;李 耕､李霞､黄羲等人从黄慎怪诞的人物画风中吸收养分，是近代人物画中世俗性与商业化交融的一个缩影;谢琯樵､沈耀初等人根植于闽地又辐射至台海，其影响力扩至东南亚，若论台湾画史，他们的绘画是不可绕过的重镇;陈子奋､郑乃珖等一批画家，画兼多艺，或擅画人物，或擅写花鸟，同时兼擅山水｡他们的绘画开辟了“闽派”新风｡ 现当代的“新闽派”画家，可谓各擅胜场｡山水画家张晓寒，不仅留下了大量艺术佳构，还传道授业，桃李满天下，于福建的美术教育与艺术传承居功至伟｡杨夏林，使得20世纪福建山水画别开生面｡有人称其画风为“杨家样”，据此可看出其在山水画方面已形成自家风貌，对“新闽派”山水画影响深远，成为当代福建山水画的一个范例｡至于活跃于闽地之外的闽籍画家则不胜枚举，以独有的艺术形式丰富了“闽派”绘画的内涵，受到主流画坛关注｡ 不难看出，“闽派”画家人才辈出，各有千秋｡他们既有传承，又有创新;既有融合，也有独行;既居支流，又入主流｡他们是具有综合实力的一个绘画群体———不仅有深厚的国画功底，同时还吸收了外来文化，交相辉映，相得益彰｡他们的影响力遍及粤东､上海､台湾及东南亚，尤其对台湾画坛的影响，直到今天，还能见到挥之不去的痕迹｡但由于历史､地缘等诸多因素，“闽派”及“闽画”的地位还远不及同时期“京津画派”“海上 画派”“岭南画派”和“长安画派”，在主流画坛的认可度与其影响力也并不匹配｡这是一个值得探讨和思考的课题｡就其发展之现状，现代绘画语境中，在潜心绘事，自身强硬的前提下，“走出去”和“请进来”是当下“闽派”绘画的主要选择｡在信息化日新月异的时代，如何让更多的人知道“闽派”和“闽画”，提升其影响力，确乎是一个需要从长计议､深入思考的问题｡ 1、下列关于原文内容的表述，不正确的一项是(3分) A在“闽画”的历史上，宋元明清已经出现了在中国画史上可圈可点的重要人物，但是这并非作者所说的“闽派”｡ B“闽派”的一大特色与亮点是远离主流画坛所形成的荒野之气与疏放之趣，特立独行的艺术取向，不拘一格的艺术特征｡ C林纾是“闽画”发展进程中一位重要画家，他的山水画“诗中有画，画中有诗”，奠定了“闽派”山水画发展的基础｡ D作为近代福建山水画一个范例的杨夏林，在山水画方面已形成自家风貌，对“新闽派”山水画影响深远｡ 2、下列理解和分析，不符合原文意思的一项是(3分) A从存世的一些“闽派”画家如李耕､李霞､黄羲等人的作品中可以看出，其绘画具有士夫气､富贵气､前沿性和主流性等特点｡ B如果谈到台湾画史，就不能不提到谢琯樵､沈耀初等人，这些画家根植于福建，影响力还辐射到台海以及东南亚｡ C“闽派”画家是具有综合实力的一个绘画群体，这一群体人才辈出，不仅具有深厚的国画功底，同时还吸收外来文化｡ D“闽派”画家，包括生活在福建的闽籍画家，也包括生活在 福建以外的闽籍画家，他们对“闽画”的发展同样具有推动作用｡ 3、根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是(3分) A文章探讨了“闽派”与“闽画”的发展历程，认为受一些因素影响，“闽派”与“闽画”在主流画坛的认可度与影响力还不及自身发展实力｡ B作者认为，在20世纪以前的“闽画”发展中，还不存在真正意义上的“闽派”，因此学术界也就没有争论的必要｡ C对于下一步发展，作者认为在“走出去”和“请进来”的前提下，潜心绘事，自身强硬才是“闽派”绘画的主要选择｡ D在作者看来，“闽派”与“闽画”有着密切的关系，但是两者并不能完全画上等号，就如同不可将“岭南画派”与“岭南绘画”混为一谈一样｡ 参考答案 1、D(不是“近代”，而是“当代”福建山水画的一个范例｡)(3分) 2、A(具有士夫气､富贵气､前沿性和主流性等特点的是宋元明清时期的“闽画”)(3分) 3、C(作者认为“在潜心绘事，自身强硬的前提下”，“走出去”和“请进来”是当下“闽派”绘画的主要选择｡)(3分)
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