宋代 晏殊 碧海无波⑵，瑶台有路⑶。思量便合双飞去⑷。当时轻别意中人⑸，山长水远知何处。 绮席凝尘⑹，香闺掩雾⑺。红笺小字凭谁附⑻？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 注释 ⑴踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。双调五十八字，仄韵。 ⑵碧海：传说中的海名。《海内十洲记》：“ 扶桑在东海 之东岸。岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。海广狭浩汗，与东海等。水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。” ⑶瑶台：指传说中的神仙居处。晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。” ⑷思量：考虑；忖度。 ⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。 ⑹绮席：华丽的席具。古人称坐卧之铺垫用具为席。南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。” ⑺香闺：青年女子的内室。唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情。” ⑻红笺（jiān）：红色笺纸。唐韩偓（wò）《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。附：带去。 参考译文 碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。细思量，当初就该双飞去。想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。 灰尘落绮席，烟雾锁香闺。写好的书信，如何送给你。登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。 背景 《踏莎行·碧海无波》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。  赏析 《踏莎行·碧海无波》是宋代词人晏殊的词作。此词写离愁别恨，作者回忆了过去的离别之景，表达了对闺中人的牵挂，凄哀婉转。全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。 晏殊整整做了五十年的高官。他赋性“刚峻”（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，常“以歌乐相佐”（《避暑录话》）。他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词，也不像完全脱离自身生活的客观描写，这首《踏莎行》小令，就是这样的一首词。 此词写别情。上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。”《楚辞·离骚》有瑶台这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。说要往海上仙山，没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；此时“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，此时后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何处了。“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，造成长期的思念，“山长”句就写这种思念。它和作者的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词中的“山长水阔知何处”，同一意境。 下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。“红笺小字凭谁附”，音讯难通，和《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》的“欲寄彩笺兼尺素”而未能的意思相同。“高楼目尽欲黄昏”，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄。最后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。比较起来，温庭筠《更漏子·玉炉香》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，李清照《声声慢·寻寻觅觅》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，虽然妙极，还是失之显露；而作者的《采桑子·时光只解催人老》词中的“好梦频惊，何处高楼雁一声”，另一首《踏莎行·小径红稀》的“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，结笔的妙处正相同，都是以景结情。 这首词写离愁别恨，侧重“轻别”，有其“个性”；它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，婉转含蓄，不脱晏殊词的特点；而结笔为最妙，蕴藉而韵高，尤堪玩赏。 二： 上片起首写道：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。”我们都知道，中国古代词作，句子之间往往具有一定的“独立性”，而且以押韵为句号，往往在“堆积景物”中，突显其情感意蕴。“碧海”指海上神山。“瑶台”源于《穆天子传》中写西王母所居的瑶池。这里，词人借过来，指陆上仙境。词人首先说，碧绿的海上，没有波涛的险阻，到瑶台仙境，也是有路可走，而今考虑起来，可以一同双飞去。然而，当时却没有这样做，现“思量”起来，感到“不合”，这里，暗示了词人有些后悔当初为什么不一起走。 接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”这两句的意思是说，自己放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，如今山长水远也不知道意中人在哪里。其中，“轻别”是产生愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。也就是一时的轻别，造成无尽的思念。这里，我们明显地感觉到词人后悔莫及，在这后悔莫及中更加暗示了词人思念情感的深沉与无尽。 下片写道：“绮席凝尘，香闺掩雾。”“绮”据《说文》解释是有花纹的缯，即有文彩的丝织品。这里用“绮”形容“席”，表明了竹席的美好。这里，词人写“意中人”去后，美好的竹席也凝聚了灰尘，原来的发出香气的闺房也雾气沉沉。可以说，词人描绘出了一派凄凉寂寞的景象。其实词人这样描写，不但表面意中人去了很久了，也暗示了意中人去后自己的凄凉处境。 接着写道：“红笺小字凭谁附。”“附”即捎带。这一句说，自己想写一封信给远方的意中人，可是“山长水远知何处”？这与他的《鹊踏枝》中的“欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处”有着异曲同工之妙。这首词中，有好几句同词人的《鹊踏枝》是相同的。这就证实了前面我们说的“中国古代词作中，句子之间往往具有一定的‘独立性’”。 接着说：“高楼目尽欲黄昏。”你看，这一句不也同他的《鹊踏枝》中的“独上高楼，望尽天涯路”差不多吗？既然人已远去，又不知道何处，那么登高遥望，却看见的是“黄昏”景象，哪里能看见“意中人”？登高望远，望远思人，而这一望，也许就表现出了词人因思念所产生的痴望。于是，词人最后说：“梧桐叶上萧萧雨。”结尾直接写景，可以说是采用了以景结情的方法，不但情于其中，含蓄蕴藉，而且意味深长，给读者以丰富的审美想象。这不由得想起温庭筠《更漏子》中的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。……空阶滴到明”；还有李清照《声声慢》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。可以说，在中国古代诗词中，“梧桐雨”已经成为一种孤独寂寞的审美意象了。 在艺术上，这首词主要表现在以下几方面： 首先， 深婉含蓄，情感丰富；其次，结构严谨，层次井然；再次，意象鲜明，境界高远；第四，描写细腻，突出特点。
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