春晚感怀 吴文英 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛。临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？ 【译文】 暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。我默默地翻检着旧日的物品。你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？ 【译文二】 暮春的残寒正欺负我这醉客，我紧紧掩上雕花沉香木窗。姗姗来迟的燕子飞进了西城，似乎在诉说春光已经衰暮。清明过后我乘画船漫游西湖，但见晴日烟云缭绕吴宫花树。我心中万缕羁旅愁情随风飘拂，化作了漫天飞舞的柳絮。 我十载客居西湖，曾在柳树下解鞍系马，追随佳丽们的香尘软雾。沿着红花堤岸渐渐进入仙溪，她的侍女锦儿偷偷为我们传书。春长梦短，分别时她身倚银屏，泪流如柱，湿透了歌扇和金缕衣服。暮色里游人散尽堤岸空空，轻易地把斜阳映照的湖山，都交付给了晚归的鸥鹭。 散发幽香的兰花渐渐衰老，沙洲的杜若却又勃勃滋生，我依然在水乡漂泊旅居。别后重访，西湖六桥全无音信，但见春事已去春花萎谢，想她也定是香埋玉葬，不知经历了多少无情风雨。想当初她的秋波让江水生妒，她的黛眉让远山蒙羞，我们曾在渔灯分影的春江夜宿。记得当时我们划着短桨在桃根渡，那住宿的青楼还历历在目。临分别时我在破壁上题诗，泪墨如今已暗淡无光布满尘土。 登上高亭极目远望，芳草萋萋一直伸向天涯，可叹我鬓发半白青春已去。暗自检点离别泪痕欢笑唾迹，还染着鲛绡手帕历历可睹。我像孤凤迷失了归路，又像离鸾对着破镜懒得起舞。我想诚心诚意写一封信，在信中将绵长的遗恨向她倾诉，可鸿雁难渡蓝天大海无法传书。我只好把满腹相思之情，弹进音调哀凄的筝柱。遥望千里江南我伤心痛苦，重新奏出幽怨的乐曲来招魂，不知她的离魂今在何处？ 【评点】 这首词是词人的代表作。全词二百四十字，采用词中最长的调子，书写伤春别绪，以及对亡人的悼念之情。陈廷焯《白雨斋词话》赞此词“全章精粹，空绝千古”。 第一片描写的是暮春景色。“残寒”、“病酒”突出了暮春时的悲凉和词人对春天即将离去的无限惆怅。“掩沉香绣户”写词人因为伤感不愿外出，但晚来的燕子“飞入西城”，似在向词人诉说暮春之事。于是，词人便踱步湖边。而湖畔的袅袅青烟和依依垂柳，又勾起了词人无限的伤心往事，由此引出下文。 第二片是回忆往昔情事。当日词人骑马而来，因转乘水路邂逅伊人，并在婢女的帮助下，与伊人互通情意。“倚银屏”七句描写了两人初相识时，委婉含蓄却又不失高雅的过往情事。 第三片则是对两人别后情景的描写。在又一个暮春时节，词人独居他乡，心中升起无限感慨。“别后访、六桥无信”之后是词人对两人情事的具体追溯。当时两人首次邂逅便互生情愫，从西湖上的秘密传情到后来的共享欢爱，词人对两人交往的点点滴滴记忆犹新，可叹此刻却是“十年生死两茫茫”。“泪墨惨淡尘土”一句将离情别意凸显得更加浓烈。 第四片重写相思之苦和词人对亡人的无限怀念。伊人虽逝，词人对其相思之情却始终未断。“漫相思、弹入哀筝柱”一句足见词人情深。尾句，词人直抒胸臆，演奏当年歌曲希望能招来断魂重聚，结尾一问更凝结了词人的无限眷念。 全词融叙事、写景、抒情于一体，意境开阔。词人颇费笔墨地追忆昔日与情人相识相恋的过程，以重笔写相思，真挚感人。 【注释】 ①病酒：饮酒过量而不适。 ②沉香绣户：香闺兰房，指华美的住宅。沉香，指沉香木。 ③吴官：泛指南宋宫苑。南宋都城临安在五代时为吴越国都，并曾在凤凰山一带建有王宫，南宋时扩为行宫，故云。 ④娇尘软雾：形容西湖景色迷人，游人如云。 ⑤溯红：王维《桃源行》：“坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。”此借用其意，又用刘义庆《幽明录》所载刘晨、阮肇入天台山遇仙事。隐用红叶题诗典故。据《云溪友议》：唐时有宫女题诗于红叶上，诗云："柳树何太急，深宫竟日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。"红叶顺御沟流出，被人捡到而结成佳偶。仙溪，指桃源。用刘晨、阮肇到天台山采药迷路遇到两位仙女的故事。据刘义庆《幽明录》记载，东汉永平年间，浙江剡县人刘晨、阮肇到天台山采药迷路遇到两位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孙已过七代。后来两人重到天台山寻找仙女，已杳然无迹。 ⑥入仙溪：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。这里指女子所住的地方。 ⑦锦儿：洪遂《侍儿小名录》载，锦儿为钱塘妓女杨爱爱的侍婢，此处泛指。 ⑧银屏：镶银或镀银的屏风。 ⑨断红：眼泪。金缕，指《金缕曲》。此指杜秋娘所唱之《金缕衣》，其辞曰："劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。" ⑩春宽梦窄：春长梦短，指欢聚时间匆促。 【赏析】 本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。"
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