吴文英 空蒙乍歛，波影帘花晴乱；正西子梳妆楼上，镜舞青鸾。润逼风襟，满湖山色入阑干。天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒。 遥望翠凹，隔江时见，越女低鬟。算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还。管重城，醉花春梦半香残。乘风邀月，持杯对影，云海人间。 注释 空蒙：细雨迷茫的样子。 镜舞青鸾：传说中的鸾鸟，雌雄形影不离，出入成双；古人便把它铸在镜子里，也因此称镜为鸾，就是诗词中常出现的“鸾镜”。镜常成双使用， 风襟：外衣的下襟；亦指外衣。 唐·杜甫 《月》诗：“爽合风襟静，当空泪脸悬。”唐·陆龟蒙《游楞伽精舍》诗：“到迥解风襟，临幽濯云屩。”亦指人的襟怀，胸襟。 唐·皎然《酬乌程杨明府华将赴渭北对月见怀》诗：“风襟自潇洒，月意何高明。” 低鬟，犹低首，低头。用以形容美女娇羞之态。唐·刘禹锡《伤秦姝行》：“芳筵银烛一相见，浅笑低鬟初目成。”清·缪艮《沉秀英传》：“﹝秀英﹞低鬟一笑，行酒数行，坐客皆为心醉。” 重城：这里指都城杭州。 赏析 《丑奴儿慢·双清楼》是南宋词人吴文英的作品。上片写雨后的西湖，下片写隔江远望时所见所感。写出作者本身高朗的襟抱，与那些“醉花春梦”的人形成鲜明的对照。 南宋时，西子湖以“销金锅子”著称，所以成为文人墨客们觞咏流连之地。吴文英即为其中之一。对此，郑思肖《玉田词题辞》中曾有“互相鼓吹春声于繁华世界，能令后三十年西湖绣山水犹生清响”的描述。可惜的是大好湖山，就在这回肠荡气的玉箫声里被无情地断送了。 吴梦窗的这首《丑奴儿慢》是较有深刻的思想性并有高度艺术成就的一阕。这里，不仅给西湖作了娇艳的写照，而且也反映了当时许多人醉生梦死的生活。上片，从雨后风光写起：空蒙的雨丝刚刚收敛，凉风轻吹，荡漾得帘花波影，晴光撩乱。这一如诗如画的美景，已极浓丽。再以西子梳妆楼上，青鸾舞镜作比拟，更平添了诸多异样藻彩。西子比西湖的山水，青鸾舞镜比西湖，是比中之比。上面用了浓笔，“润逼风襟，满湖山色入阑干”二句，换用淡笔。它不仅将上文所渲染的雨气山光，一语点醒，而且不经意地透示披襟倚阑，此中有人。“天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒”三句，凝炼细腻，写的是阴雨时节，给人以秋寒的感觉。下片扩展到隔江相望的对岸，以低鬟越女比拟隐约可见的隔江山翠。接着把自己所企羡的暮往朝还，来去自由的烟沙白鸟，跟沉醉于重城歌管中的人们作一对照。在万人如海的王城里，这种人不在少数，词人用“醉花春梦半香残”作嘲讽，当头棒喝，发人深省。最后笔锋一转意想突然飞越，乘风邀月，对影高歌，云海即在人间。词人本身高朗的襟抱，跟醉花春梦者流，又形成一个鲜明对照。 以“七宝楼台”著称的梦窗词，虽然以严妆丽泽取胜，但像这首词，就不是徒眩珠翠而全无国色之美的。 赏析二 这首登双清楼赏湖、望远的所见所感的《丑奴儿慢》有深刻的思想性并有高度艺术成就，不仅给西湖作了妍丽的写照，而且也反映了当时多少人们生活在怎样一个醉生梦死的世界里。 上片写雨后的西湖。“空濛乍敛，波影帘花晴乱；正西子梳妆楼上镜舞青鸾。润逼风襟，满湖山色入阑干。天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒。”细雨蒙蒙的天空刚刚收敛，微风轻吹，湖波荡漾，如纱帘花影，晴光撩乱。正像那梳妆楼上“镜舞青鸾”、流苏顾盼、仪态万方，袅袅动人，风姿卓然的西子一般。她润侵衣襟，倚阑遥望，“满湖山色”尽收眼中。天际冥空，似有籁鸣，云层厚积，时时欲雨，在这阴雨连绵的春时，常给人以“秋寒”的感觉。前几句描写西湖景色的词语与白居易的“烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳”、与苏轼的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”确有同功之妙。“天虚鸣籁”三句，以“山雨欲来风满楼”喻比，写出当时阴寒的社会环境，与林升的《题临安邸》诗境与诗旨相似，凝炼细腻，寓意深远。 下片写隔江远望时所见所感。“遥望翠凹，隔江时见，越女低鬟。算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还。歌管重城，醉花春梦半香残。乘风邀月，持杯对影，云海人间。”隔江而望，乱峰簇拥，高低错落，山松似翠，水月似珠，澄澈清碧，轻风微波，稻如碧毯，蒲如青罗，如此迤逦的山水恰如那低头浣纱的越女西子。真企羡的那些“暮往朝还”，来去自由的“烟沙白鹭”。厌恶那些这都城中沉醉于歌舞管弦，“醉花春梦半香残”的人。我要“乘风邀月”，对影高歌，唱出人间的不平，唱出社会的黑暗，唱出国家的危亡，……。幻想让杭州变成真正的人间天堂。前三句，以低鬟越女比拟隐约中的隔江山翠，隐约、形象，令人遐想其美妙。“白鹭”两句，写出羡望恬淡和自由的生活；“重城”两句，嘲讽、斥责、棒喝“醉花春梦半香残”的生活。结句意想突然飞越，写出作者本身高朗的襟抱，与那些“醉花春梦”的人形成鲜明的对照。
|
||||||
