陈克 赤栏桥近香街直①，笼街细柳娇无力。金碧上青空②，花晴帘影红。 黄衫飞白马③，日日青楼下④。醉眼不逢人。午香吹暗尘。 ［注释］ ①香街：飘溢花香之街。 ②金碧：形容街道两旁房屋的繁华、富丽，映在晴空白云之下更显得金壁辉煌。 ③黄衫：隋唐时少年华贵之服。 ④青楼：汉魏时富贵人家所居。曹植诗：“青楼临大道。”梁刘邈诗：“倡女不胜愁，结束下青楼。”始指妓馆。后专为妓馆之称。 【译文】 赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳妖弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映晴日，隔帘帷透过红影，黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横马乱撞旁若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。 【译文】 红桥尽头是飘香的街道，街旁的细柳娇柔无力。金碧辉煌的高楼直插青空，阳光下花儿把帘子映得通红。 穿黄衫的贵家子弟骑着白马，日日在青楼里醉生梦死，满身酒气旁若无人，飞马过去扬起一片香尘。 【评点】 这首词意在通过描写当时富家子弟的放荡生活，对他们的行为、作风加以讽刺。但词人写法精妙，似乎在词作中融入了儒家含蓄、敦厚的特质，使整首词不着一个明显的讽刺字眼，却收到了讽刺的效果。 上片主要描写花街柳巷艳俗富丽的景象。“赤栏桥尽香街直，笼街细柳娇无力”二句首先为我们展示了一幅富丽、繁华的街市图景。用“赤栏”来状写桥，突出了桥的华美；说街“香”，暗示出街上来来往往的人中，有很多涂脂抹粉的美丽的少女；用“笼街”说柳，极言柳树之多；说柳“细”而且“娇无力”，则突出了柳树细细，妩媚动人，柔弱娇小的特征，将柳树赋予了人的情态。接着，词人继续写景。“金碧上青空”描写位于香街的楼房个个给人金碧辉煌、高耸挺拔的感觉。从色彩上来分析此句，以青淡高远的青空为背景，金碧辉煌的高楼更显得耀眼而夺目了。“花晴帘影红”一句还是写景，不过，写的是具体人家。一个“晴”字，既写出了楼阁前簇簇繁花映着晴空时的艳丽景色，又写出了楼阁帷帘里人影闪动的舒爽之感。细细品味，不难体会词人精心营造的金碧楼里温馨柔美的氛围。 下片主要写富家子弟放荡淫糜的生活。“黄衫飞白马”一句中，一个“飞”字便准确地写出了贵公子们骄狂跋扈的神态。“日日青楼下”主要从时间、次数方面说明贵公子们整日无所事事，沉湎于温柔乡，过着骄奢淫逸的生活。“醉眼”二字刻画出了这些贵公子们从青楼出来后醉眼迷离、癫狂不羁的丑态；“不逢人”则从反面突出其丑态。因为青楼妓馆所在的大街上本来是人来人往，熙熙攘攘，而正午时分，则更是一派繁华热闹的景象。在这样的场合，贵公子们“不逢人”，写出了他们目中无人、目空一切的情态。“午香吹暗尘”一句写中午时分，大街上的空气中充满了花香、脂粉香等混合的香气，然而，贵公子们“白马飞”过后，空气中则又暗尘飞扬，香与尘被夹杂在了一起。“午香”在这里代指美好的事物，“暗尘”则代指丑陋的人和动作，二者并列，使得美的事物更美，丑的人和动作更丑，从而更突出了贵公子们的丑态。 ［赏析］ 这是一首即景抒怀之作。上阕写景：河上那座朱红栏杆桥的尽头，有一条笔直的街道，街道中飘逸着各种香气。“笼街细柳娇无力”写街旁垂柳之繁茂、袅娜、妩媚，也暗指歌妓舞女的娇姿媚态。下阕写人：纨绔公子身着黄衫，骑着骏马，天天在青楼之中寻欢作乐。“醉眼不逢人”五字是全词的点睛之笔，行动描写刻画出这位公子哥儿趾高气扬、目中无人、借酒发狂，骑着白马横冲直撞的丑态。“午香吹暗尘”，“午”字点明时间，这个公子哥儿骑马冲过街道。尘土飞扬，留下淡淡的香气。 这首词的隐含旨意是嘲讽公子哥儿的放浪生活。词的上片写花街柳巷之景，艳冶富丽。词的下片写寻花问柳之人，招摇过市，目中无人。词人截取正午时光分繁华的都市一幅生活场景，给这些纨绔子弟来了一次曝光。这种讽刺之作，在古代诗词中是罕见的。这首词是当时繁华景象的一个即景。 词人给读者描写出春光中街市的繁华和秀丽景象，以及宁馨而豪奢的居家生活。然后写贵公子淫靡的生活和骄狂的形态。全词写景婉雅，摹态传神，意象组合上前半绵密而柔丽，后半疏朗而淡雅。词人之讽刺藏而不露，锋芒内敛，但怨而不怒，很有点儒家温柔敦厚、含蓄深邃的意韵，颇得魏晋古诗之风范。这首词是当时繁华景象的一个即景。词人截取正午时光分繁华的都市一幅生活场景，给这些纨绔子弟来了一次曝光。这种讽刺之作，在古代诗词中是罕见的。 菩萨蛮 陈克 绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂①。 玉钩双语燕，宝甃杨花转②。几处簸钱声③，绿窗春睡轻④。 ［注释］ ①烘帘：指晴日烘照的帘暮。 ②宝甃（zhòu）：屋顶上宝瓶之饰。 ③簸钱：古代一种赌博游戏。 ④绿窗：指华贵女子的闺房。 【译文】 绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院，庭院中日色隔隔芭樵叶儿倦。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。白玉的帘沟上一双燕儿低语呢喃，院垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿帘里正做着淡淡的春梦。 【译文二】 绿草土墙围绕青苔院，庭院中日光暗淡芭蕉叶儿卷。蝴蝶在石阶上翻飞，暖烘烘的帘子低低下垂。 玉帘钩上落着呢喃双燕，水井上杨花团团旋转。远处传来簸钱的声音，碧纱窗内美人正轻松入睡。 【评点】 这首词写春日白昼，美人因孤寂无聊而眠的情景。上片四句以及下片前两句步步递进，最后两句则巧妙点题，收束全词，结构独特，描写细腻，环境烘托、气氛渲染得恰到好处。虽为一首小词，却历来备受推赏。 上片按照从外到内的顺序写景，从墙写到院，从院写到中庭，从中庭写到台阶，再从台阶写到烘帘。而这一切景物，无不是为了写出幽深寂静的特点。“绿芜墙绕青苔院”中，提到“墙绕院”，首先就会使人感到此院当是封闭而幽深的。而“绿芜”爬满了墙，“青苔”铺满了院，则大有“花径不曾缘客扫”之意。“中庭日淡”说明时间已经不早了，已有阳光照射了，从而为后面写美人“春睡”埋下了伏笔。“淡”字准确地描摹出了春天阳光的特点。“芭蕉卷”则比喻一种朦胧的睡态，也在暗示下面将提到的“春睡”。“蝴蝶上阶飞”一句，一方面用“蝴蝶”来虚写庭院中的花，使之与实写的芭蕉相映成趣，收到了虚实相间的效果；另一方面，用“蝴蝶”能“上阶飞”，来暗示庭院里、台阶上没有人，从而衬托出了庭院的静。那么，人究竟在哪儿呢？“烘帘自在睡”，美人正在帘子深处熟睡，没有醒来。 下片紧接上片，进一步描写庭院的静谧，从而衬托美人的闲适，同时也表达词人一种悠闲自得的情趣。“玉钩双语燕”，一双语燕落在玉钩之上，呢喃低语。“宝甃杨花转”，写井壁上面，杨花点点，它们与庭院中的花相映成趣。这两组意象，进一步凸显了庭院之安静。此二句与上片的四句均为写景，一句比一句深入地写出了庭院的静。“几处簸钱声”写院外几名少女在做“簸钱”的游戏，不时发出轻微的声响，传入庭院，应该也传入正熟睡的美人耳中了吧？可是美人却仍“绿窗春睡”。这样一来，情趣自现。“轻”字用得极为传神，既写出了美人轻松闲适的心情，又写出了美人优雅的姿态，读之如见其人。 ［赏析］ 这是一首赋闲情逸趣的词。上阕四句写春景。“绿芜墙”，“青苔院”，营造出一个幽雅恬静的绿色世界。庭园中芭蕉被日头晒得缩卷了叶子，蝴蝶在阶台上飞翔，窗门上暖帘儿低垂。诸般景物，全显一个“静”字。下阕写动景。双燕落在玉钩之上，软语呢喃杨花乱飞，“几处簸钱声”才终于打破这无限静谧，使屋中“春睡”者惊觉。通过宁静的环境与“簸钱声”的对比，表现了词人高雅的情趣及鄙俗的心灵世界。“绿窗春睡轻”，一“轻”字，十分传神地表现出春睡时若隐若现，朦胧恍惚的境况。 本词赞美早春风光，提醒人们要及早游春赏春，不要 负大好时光。上片写早春景物的旖 可人，下片劝友人同游同赏同醉同乐。古人之诗词，很多以情趣见长，陈克的词，这首词就在恬淡幽静有春景中，衬托出闺妇闲适自得的情趣。词的上片写景，由墙到院，再由中庭到阶，写烘帘，从外向内，俱以深幽静谧为特征。词的下片进一步刻划静谧，写燕声、簸钱声，是以动衬静；杨花飘落，绿窗轻睡，是以静写动。本词写美人春日昼眠之景，刻画细致入微，环境烘托，气氛渲染却极为成功，前六句层层推进，最后两句轻轻一笔点题终篇，结构别致，很受推赏。画面的中心是那位春睡的少女，而作者所要表现的，可以说是一种悠闲自得的情趣。本词写美人春日昼眠之景，刻画细致入微，环境烘托，气氛渲染却极为成功，前六句层层推进，最后两句轻轻一笔点题终篇，结构别致，很受推赏。写燕声、簸钱声，是以动衬静；杨花飘落，绿窗轻睡，是以静写静。画面的中心是那位春睡的少女，而作者所要表现的，可以说是一种悠闲自得的情趣。全词流露出温雅闲丽，格韵极高的风格气质。
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