题画诗就是指题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌，题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，题画诗把有形的的画和含蓄的诗巧妙地融为一体，从而使画意与诗情互相弥补、互相延伸、互相丰富，达到“诗画一体”的艺术境界。诗中有画，画中有诗，画为视觉的艺术，诗为语言的艺术，二者结合使诗画意境更加深远。诗因画而流传，画因诗而永存。

王维《画》
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
此诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。全诗语言清新朴素而韵味无穷，历来为人传诵。


杜甫《画鹰》
素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
此诗通过对画鹰的描绘，抒发了作者那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。诗人以细腻传神的笔触，再现了画鹰图：白绢画布腾起一片风霜肃杀之气，令人不寒而栗，是因为画家笔下的苍鹰栩栩如生。它一竦劲身要攫获狡兔，双目侧视威猛下驯。丝绦环轴逼真可摘，画悬廊间，如真鹰呼之欲出。这样的雄鹰，应当早日放飞搏击凡鸟，血战除庸。全诗不仅章法谨严，而且形象生动，寓意深远，是题画诗的杰作。


韦庄《金陵图》
谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
此诗是作者看了六幅描写六朝史事的彩绘后有感而写的吊古伤今之作，诗中指出这组画并没有为南朝统治者粉饰升平，而是画出它的凄凉衰败。全诗语调激昂，寓意深刻。


怀素《题张僧繇醉僧图》
人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。
这首诗名为题古人画图，实际上是诗人自己醉酒狂书的浪漫性格的真实写照。事实上，诗人在末句已经明白说出：完全可以把自己画入《醉僧图》中去，或者说《醉僧图》所画的便是自己的形象。诗写得生动活泼，充满情趣。


李煜《渔父·浪花有意千里雪》
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
此词将画中意境以言辞写出，以画境言心境。语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。



苏轼《惠崇春江晚景二首》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
诗人以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，写出了早春时节的春江景色，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。


秦观《南乡子·妙手写徽真》
妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。　　往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
此词出句点题，接着描摹画像眼、唇，状其肖像美，再化用宋玉之赋，拟其美而多情，留给读者想象空间，然后写赏鉴画像后的感受。全词句句从图画着笔，善借用前人典故和成句，表达自己的情感，颇富艺术感染力。


黄庭坚《题戴嵩牛图》
韩生画肥马，立仗有辉光。
戴老作瘦牛，平田千顷荒。
觳觫告主人，实已尽筋力。
乞我一牧童，林间听横笛。
此诗抒发了诗人对劳而不获、获而不劳的不公正现象的不满，对负重任劳的瘦牛的同情，也表达了死人对画家高超技艺的赞扬。
此诗运用衬托手法，用韩干画肥马与戴嵩画瘦牛做对比，突出肥马不劳而获，瘦牛劳而不获的特点，揭露世道不公，暗示自己的人生际遇。将牛人格化，写来饶有风趣。


吴文英《极相思·题陈藏一水月梅扇》
玉纤风透秋痕。凉与素怀分。乘鸾归后，生绡净翦，一片冰云。　　
心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。水清月冷，香消影瘦，人立黄昏。
这是一首咏女子扇子的词，上片写女主人及其扇洁白纯洁的特点。下片重在描绘扇中图画。词中水、月、梅合写，水月梅品格清高，扇的女主人也是仙骨姗姗，物与人都洗脱了凡艳，格高而韵远。


王冕《墨梅》
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕，
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
诗人借物抒怀，借梅自喻，盛赞梅花的高风亮节，也表明了自己的人生态度和高尚情操。此诗点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《墨梅图》本身还要出名。


吴师道《莲藕花叶图》
玉雪窍玲珑，纷披绿映红。
生生无限意，只在苦心中。
诗中借着对莲藕花叶的吟咏，写出了作者对生活的体验，富有哲理意味。


揭傒斯《画鸭》
春草细还生，春雏养渐成。
茸茸毛色起，应解自呼名。
这首诗把静的画面用诗的形式写出它的动来，把无声之物赋予它以应有的声音，写得富有儿童情趣，把画题活了。


徐渭《题墨葡萄诗》
半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
这首诗是诗人的一幅自画像，抒发了自己无人赏识，壮志未酬的无限感慨和年老力衰，孤苦伶仃的凄凉之情，表达了诗人“英雄无用武之地”的怅惘与不平。

唐寅《纨扇仕女图》
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，
请把无情仔细看，大都谁不逐炎凉。
此诗准确生动地描绘了一个萧瑟秋风中手拿团扇心情惆怅的女子的情态，隐喻式地抒发了他对怀才不遇，世态炎凉的感慨。


纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》
空山梵呗静，水月影俱沉。悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。绝顶茅庵里，老衲正孤吟。　　云中锡，溪头钓，涧边琴。此生著几两屐，谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。布袜青鞋约，但向画图寻。
此词将所题之画于词中作了传神的描绘，又于画景之中表达了感受和心情。表达了词人厌于荣华富贵的贵公子、侍从官的生涯，向往清心寡欲，远离尘嚣，像图画中的老僧一样去生活，同对也表达了所愿难以求得的矛盾与无奈的心情。


郑燮《墨竹图题诗》
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
这题画诗从写竹入手，托物言志，表达了对民众的忧虑关切之情。全诗语言质朴，不用典故堆砌，纯以白描手法作诗。但时日以比喻、双关的手法穿插其中，以诗提升画的意境，以画增添诗的韵致，相得益彰。


王士祯《题秋江独钓图》
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
全诗渔夫在江上垂钓的情形，其潇洒被刻画得活灵活现，在逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。全诗把九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，十分贴切又有情趣。

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