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那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 [译文] 夜深人静的时候，隔着围墙，明月将对面摇动秋千的身影投射过来。 [出自] 北宋 张先 《青门引》 乍暖还轻冷,风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 注释： 青门引：属小令，双调五十二字，上片五句，下片四句。 中酒：醉酒。 画角：军中号角，因涂有色彩故曰画角。 乍暖:忽然变暖。 方定：才定。 译文1： 天气刚刚变暖，里面还透出一丝丝微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才风定雨停。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉多饮了几杯竟会大醉酩酊，与去年一般无二。 一阵阵轻冷的晚风，夹着城墙上画角凄厉的嘶鸣，将我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院死一般的宁静。正心烦意乱，心绪不宁，哪料到那溶溶月光，把邻院中荡秋千的少妇倩影送到了我的眼中。 ［赏析］ 这是一首伤春之作。将近清明，乍暖还寒，风风雨雨，百花摧落。从黄昏时的风雨初定到月明之夜，词人因寂寞伤春而醉酒，这“病”跟“去年”一样，可想见明年的情怀。淡淡写来，极尽沉痛哀伤索寞。上阕从大处着眼，下阕从细节落笔。“楼头画角风吹醒”，语言奇特，含无限思绪。醒后正凄凉难耐，谁知明月照在隔墙院落，将那充满青春活力的秋千之影又送入眼帘。这正是词人倍感孤独的主要原因。触物感怀，伤春恋旧，多愁善感，意味隽永。 张先又被文人墨客称为“张三影”，其以三影被后人而美名，实为不愧。 其一为《青门引》中的“隔墙送过秋千影”，其二为《天仙子》中的“云破月来花弄影”，其三为《木兰花》中的“无数杨花过无影”。 三句之中，我最喜欢的是其一中的“隔墙送过秋千影”。这句词应该可比永叔的“绿阳楼外出秋千”，一个以“送过”而点缀这个“影”字，而另一句则着一“出”字把整句的境界就出来了。两句相较，子野的“隔墙送过秋千影”似乎更可以让我沉醉其中。想象一下，多情的人在墙外盼着思念的爱人，他所爱的人就在一墙之隔的园内荡着秋千，多情人只能透过墙上的砖孔瞧着墙内的心上人，但又看不清楚，只可以从感到秋千打来的阵阵影子嗅着心上人身上传过来的香气......可想一下，或许墙中的美人也正思念着墙外的人，只是家世不允或是另有他因，也或许墙外的多情人只是在单相思，只能是“墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑，笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”。 而永叔的“绿阳楼外出秋千”却没有这般情致，。也来想象一下，绿杨载满了园子，园子里是美人的闺房，房前的树上挂的是美人的秋千，秋千打过的只是一角，并不见人，而且可以想象为是美人刚刚在秋千上荡过下来了，只剩秋千在摆动，只缘于一个“出”字，而子野的一个“送”就有了人也有了情。 另一方面，从想象的角度感官上看，子野的“隔墙送过秋千影”中可以想象出多情的人是站在墙外，有一种渴望感情的意境，把情融入其中。而永叔的句子中可以想象的人已经在园子中了，在墙内，没有了一种期盼的情感，少了多情人的那一种失望的感觉。
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