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华语影视如何才能更好影响世界 争取在文化价值方面能够更好地影响世界，是当下发展华语影视的一项重要目标任务和事关长远的梦想追求。 毫无疑问，华语影视应该讲好华人的生活及故事，这是其能够影响世界的一个重要基础。换句话说，华语影视即便讲述了华人的生活及故事，如果讲得不好或不对路子，那也不可能对世界产生很好的文化影响力，至少其文化影响力将非常有限。溥仪是一个非常有故事的人，早在多年前，好莱坞便在绝大多数国人还没有将其纳入视野的时候，就以其为题材创作出奥斯卡最佳影片。之后，虽然国内也拍摄了不少关于末代皇帝或末代皇后题材的影视作品，但是大多着重于故事情节的猎奇或皇家景观，很少真正关注并认真研究人物深刻而复杂的人性世界。同样的原因，使得具有较佳拍摄条件的《梅兰芳》之于法国影片《玫瑰人生》相形见绌。坚持尊重生活真实和遵循艺术创作规律是影片拍摄成功的关键。从这个意义上说，华语影视需要继续在世界范围内保持并提升文化影响力，显然不仅需要相对具有浪漫主义色彩的武侠功夫片，而且需要更多闪耀现实主义精神的中国人物及生活故事。 富有中国特色的百姓日常生活题材影片应该并可以很好地走向世界。如吴贻弓的《城南旧事》、吴天明的《人生》、霍建起的《那山那人那狗》等，其实都是很好的范例。在这方面，我们既需要努力自然地表达好影片的生活内涵和刻画好真切可信的中国人物，又需要培养起足够被人接受和理解的耐心。应该看到，近年来不少华语影视在走向世界的时候表现得不尽如人意，多是因为一味地着眼于某些文化符号的影像造型乃至缺少了对中国现实生活真切、深刻而艺术的叙述。 和所有能够获得受众好评且产生潜移默化影响力的文艺作品应该尽可能相对完美一样，能够走出国门并对世界产生积极影响力的影视作品，也必须在故事立意、情节设置和细节处理方面都做得很好，不能有偏废，尤其强调要有符合一般创作规律的文化立意及艺术表达。我们有保留地赞同已故著名画家吴冠中先生所说的“笔墨等于零”，是因为极力赞成没有文化思想情感驱动与浸润的笔墨一定在文化艺术意义及价值表达方面等于零这样的观点。我们无法想象不考虑宏观文化立意及价值追求的影视作品能够具有很好的国际竞争力，也无法想象只有宏大立意而缺乏艺术笔墨的影视剧能够获得很好的成功。陈凯歌导演著名影片《黄土地》取得一定成功的同时富有争议，其主要原因不在于文化差异和时代认知，而在于作品自身某些方面的欠缺（如情节淡化）。影片《霸王别姬》比较成功，并且被海内外更为普遍认可，根本原因就在于其文化思想立意、故事情节设置和细节处理、景观呈现都相对完美地浑然一体。 8．下列对文中提及的一些华语影视作品的认识，不恰当的一项是 A．《梅兰芳》成功地将中国特有的文化符号融入作品的同时，但对人性世界的挖掘不够，缺乏现实主义精神。 B．《城南旧事》的题材成为华语影视走向世界的范例，主要得益于其耐心的表达、深刻的内涵和真切的人物。 C．《黄土地》争议不断与文化差异和时代认知有着一定的联系。 D．《霸王别姬》的成功在于注重文化立意的同时，也有深刻而艺术的叙述。 9．下列说法不符合原文意思的一项是 A．华语影视文化价值的基础是讲述了华人的生活及故事，过分地强调某些文化符号只会削弱作品的内涵。 B．走向世界不是一蹴而就的，我们必须有足够的耐心去挖掘新的题材，如同多年前溥仪的题材还不被关注时，好莱坞就以其为题材创作出奥斯卡最佳影片。 C．吴冠中先生所说的“笔墨等于零”的观念在一定程度上可供华语影视创作借鉴，因为所有能够获得受众好评且产生潜移默化影响力的文艺作品都应该是尽可能相对完美的。 D．华语影视的国际竞争力不仅取决于讲什么故事，怎样讲故事也至关重要。 10．结合全文，指出华语影视在文化价值方面更好地影响世界的具体策略。（3分） 参考答案 8．B（原文以《城南旧事》为例，意在表明这类题材的影片应该并可以很好地走向世界，而并非已经“成为华语影视走向世界的范例”） 9．B（“我们必须有足够的耐心去挖掘新的题材”属无中生有） 10．（3分）①坚持尊重生活真实，讲好华人的生活和故事；②遵循艺术创作规律，文化思想立意和艺术表达不可偏废。
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