浪笑榴花不及春， 先期零落更愁人。 玉盘迸泪伤心数， 锦瑟惊弦破梦频。 万里重阳非旧圃， 一年生意属流尘。 前溪舞罢君回顾， 并觉今朝粉态新。 赏析： 这是一首咏牡丹的诗，咏的是被风雨吹损的残花。花容折损，不堪入目，诗人不忍写，落笔于赏花人的惜花之情。 诗以强烈的对比起句，未曾提及牡丹，却将更艳的石榴花拿来作比：请不要嘲笑石榴花开赶不上春天，牡丹虽然在春季怒放，她过早凋落不更惹人生愁吗？颔联两句进一步描绘赏花人与落花的情牵意连：那点点水珠滴满花冠，如同泪洒玉盘，令人伤感；那萧萧风雨阵阵袭来，好似锦瑟哀弦，惊人睡梦。春雨啊春雨，你声声落在花上，就像敲在赏花人的心上！腹联转成无限怜惜的哀叹：衰红满地的园圃笼罩着重重阴霾，今非昔比，一年一年的蓬勃生机化为尘埃，万事皆空。诗的结尾挽住惜花主旨，表现赏花人对残红的留恋：珍惜眼前的残春烟景吧！当风雨和落红都不复存在的时候，你再回想起今朝泥中粉蕊的娇态，便觉得她竟是那么可爱！《前溪》是指南朝时江南一带流行的一种歌舞，其中唱道：“花落随流去，何见逐流还？”诗人想象牡丹纷纷陨落的情景如同舞蹈一般，“《前溪》舞罢”即是牡丹花落、随流散尽的意思。 李商隐咏花，以细腻传神、用事不着痕迹而著称。他尤爱牡丹，曾以“石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏”来形容牡丹的浓艳和异香，写得意境流走，神采飞动。谁料春意未尽，牡丹却先期凋落，诗人更增添了惋怜惆怅。他用同样细致的笔触，描摹赏花人这种内心纤细而敏感的颤动。诗人采用“折射”的方法，先避开对落花的直接描写，仅用“先期凋落”四字交代事由，接着又避开对眼前残败景象的直接描绘，而用“玉盘”、“锦瑟”等典故渲染风雨摧残娇花的气氛，再由暴雨惊梦想到牡丹的凋谢，使人惨不忍睹。最后，他又设想牡丹不剩一点残红时园圃中的荒冷和孤寂，反衬今朝的牡丹衰色，宛转错杂，层层推进，将赏花人的情感析解得淋漓尽致，而牡丹为雨所败的惨象虽未着一字，依旧跃然纸上。 诗人充分展示了他遣词用事的才华，诗中颔联选用的两个典故极为简洁地概括了人类的哀伤情怀。传说南海有一种美人鱼，离开她的主人时，托着玉盘哭泣，泪水都化作了珍珠。锦瑟是一种乐器，弹奏起来哀怨断肠，据传原有五十根弦，泰帝忍受不了这种悲声，令人裁减成二十五弦。诗人将牡丹花衰谢比作鲛人泣珠，把自己不忍听闻风雨之声形容成锦瑟破梦，不仅将两个典故点化得天衣无缝，而且恰如其分地衬出赏花人与牡丹之间的深情厚意。诗中的颔联与腹联都对得相当工稳，尤其是“迸泪”对“惊弦”、“伤心数”对“破梦频”，两者都强调了牡丹为风雨所败、风雨摧残牡丹带给赏花人的痛苦，这种息息相关的牵连，似乎滴滴雨水都化作了玉盘之珠，声声敲打都是惊弦，使人夜不成寐。“伤心数”的“数”是多的意思，与“破梦频”的“频”相辅而成，刻画出赏花人坐卧不稳的烦躁。腹联的“万里重阳”与“一年生意”字面和意义都是相对的，不仅是写实，而且包涵着另一层深意，即对前途茫茫的悲叹。“《前溪》舞”一典的镶嵌，又拓出了一番新境，真是“长恨当哭”，又令人又哭无泪了。清人纪昀说：“神手唱叹，何处着一滞笔。第四句对面衬出，对法奇变，意亦妙远。结句言他日零落，更有甚于今日者。才过一步，与长江‘并州故乡’同一运意。”长江诗指的是贾岛的名句“无端更渡桑乾水，都望并州是故乡”。若比较两诗的诗意和境界，贾岛当然是望尘莫及了。 李商隐此诗作于唐文宗开成三年（838），这年诗人因有人作祟，应博学宏词科不第。从京都回到泾原幕中，一切美好事物的衰败都引起了他的万端感慨。清人冯浩在这首诗后注云：“借牡丹写照也。”的确，在叹息牡丹的深层意义里，是对诗人自己命运的写照。 回中牡丹为雨所败二首全文： 作者：李商隐 下苑他年未可追，西州今日忽相期。 水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。 舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帷。 章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝。 浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。 玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。 万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。 前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
|
||||||
