思远人 晏几道 红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？ 泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。  ［注释］ ① 思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名。 ② 红叶：枫叶。 ③ 黄花：菊花。 ④ 千里念行客：思念千里之外行人。 ⑤ 旋：便。 ⑥ 红笺为无色：红笺因沾泪而褪色为无色。 【译文】 枫叶红金菊黄已是秋深，我思念千里以外的远行人。天上的浮云散尽，鸿雁杳无踪影，我到哪里投寄书信？ 靠着窗滴泪一串串，正好用它研墨把笔运。渐渐写到离别以来，最伤心之处，泪水把信笺的红色冲了个干净。 译文2： 在浓浓的深秋季节红叶黄花已是满山遍野，加深了我对那远在千里之外的心上人的思念，飞云飘尽，那归来的大雁却依然杳无踪影，我从何处才能把给你的信来传递？ 我在窗前泪眼滂沱地滴不尽相思之情，就用滴落的泪水来研墨润笔，渐渐地写到我们分别后的情形，不禁黯然神伤，我的泪水已将红笺湿透而无法辨别。 译文3： 枫叶变红，菊花盛开，转眼已经到了深秋，我还在思念着远在千里之外的人儿。浮云已经散尽，不见有鸿雁归来，我想给她写封信，又该寄到何处呢？ 斜靠在窗前，泪水簌簌，滴在砚中，索性就以这泪水研磨。渐渐写到离别后那令人断肠处，粉红色信笺都被泪水湿褪了颜色。 译文4： 树叶被霜打红了，菊花怒放金蕊，时令已是秋深；闺中少妇思念着千里之外的远行人。片片飞云过尽，鸿雁归来——却没有捎回信。要给他写信可寄到哪里呢？——叫人费思忖。 面对轩窗，泪流满面弹不尽；泪水滴在砚台里，就泪研磨，给远行人写封信。渐渐写到分别之后，意更切，情更深；红笺也渐渐失去了颜色——那是我边写边哭，红笺上面泪淋淋。 译文5： 已是萧杀的秋天，这情景使我忧伤，我挂念着远方的心上人，也不知他此时正在何方？我望穿秋水，眼看着飞云过尽，南飞的大雁一行又一行，可还是没有他们的丝毫消息。 悲伤的眼泪顺窗流下，滴进了砚台，我以泪研墨，用泪写书。然而，当写到情深之处，伤心的眼泪喷涌而出，情愈悲而泪愈多，最后那红色的信笺也黯然失色。 【评点】 本篇紧扣词题写怀人念远，是一首闺中人怀念远行人的词篇。 上片写深秋望远怀人，红叶黄花，飞云缥缈，极写怅惘失落之情。开始两句写女子由秋天的悲凉景色联想到远方的情人，点明了时间、地点和题旨。“红叶”、“黄花”是秋天最有代表性的景物，词人选择这两个意象是聪明之举。“晚”指与情人分别的时间之长，“千里”说明与情人相隔之远。这两句交代了时间和地点，为下文做铺垫。后面三句是说，天上的浮云都散尽了，还是没有看见鸿雁的踪影，该把信寄到哪里去呢？“过尽”写浮云散尽，表达了词人的失望之情。词人哀怨至极提出的这个问题，为后面词意的转换埋下了伏笔，使得全词结构完整。 下片词意陡转，写女子和泪研墨作书，红笺失色的拟人描写无理而妙，情深感人。这一转变虽然突然，细细分析却又在情理之中。她非常思念情人，却又没有他的音讯，只好给他写信了。但转念一想，又不知道该把信寄到何处，为此她难免觉得悲伤，以至落泪不止。泪水缓缓滑落，滴在窗边的墨盒里，她便以泪研墨写信了。她明明知道书信无处可寄，还是坚持要写，完全是因为她的思念之深，由此可见其痴心。“不尽”表明女子的泪水绵绵不绝，表达其思念之深切。结尾三句写女子写信的情景。她聊以自慰，把思念之情全部写进信中，写到伤心处不禁泪流满面，把红色的信笺都浸染得褪色了。此时，词人的感情进一步升华，物人合一，景情合一，达到情感的极致。 全词语言质朴，感情真挚自然，不事雕琢却也真切感人。此外，本词还有一个特别之处，用泪水将信笺的红色冲掉来写女子的伤心，不仅别出心裁，还有一种别样的韵味，将思念描写得更为形象具体，也更能感动人。 赏析： 此为闺中念远之词。上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁。“飞云”、“归鸿”两句云来雁去，不见来信。写企盼之苦。下阕写愁极和泪研墨写信的情形。“泪弹不尽”而滴入研中“旋研墨”，细节生动而新颖。最后三句最是传神之笔。“红笺”“无色”，则此信红格因伤心而黯然失色。象征暗示，将和泪研墨的深情惨痛表达得淋漓尽致。明白如话，似拙实巧。此词就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪。用夸张 的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术 上的突出特点。 起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客：“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所，自己纵欲寄书也无从寄与。 过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。 这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
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