吴文英 晴丝牵绪乱，对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑，正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼，惹相思、春根酒畔。又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。 凄断，流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇，待凭信，拼分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。 ［注释］ ①旗亭：市楼。 ②兰情蕙盼：兰、蕙为芳草，喻芬芳的情感和多情的眼神。 ③争：怎。 ④孤楼留燕：唐武宁军节度使张愔卒后，其爱妾关盼盼独守燕子楼十余年。 ⑤分钿：将金钗钿盒分为两半，情人各执一半，以为凭信。 ⑥蓬莱：仙境。此指所思佳人居处。 【译文】 晴日里游丝牵动我思绪混乱，像在空中飘转一样，更何况对着面对着青碧的吴江和西斜的落日，伊人就像片片落红一般，随着春风飘得非常遥远。低垂的杨柳深荫幽暗，遮掩着古老的吴国宫苑。记得那一年的寒食节，酒旗飘摇的楼亭正烟雾清冷，河桥上春风和暖的吹送着。你那美丽的秀目秋波流转，深情顾盼，情意无限。在暮春时节里摆起的酒宴间，那种温馨幸福的情景，惹得我相思不断。又怎么会想到吟诗篇的我，如今瘦得如此可怜，以至渐渐地把旧日的春衫，一次一次地往瘦里重新载剪。我凄伤魂断，眼看着千重水波卷起千层波浪，残缺的夜月孤独地悬挂在楼外，我总是无法留住一定要飞往远山的飞燕。只有她曾用过的小扇，任凭时光流逝，尘土盖满，依旧珍藏在我的身边。我想要写一封书信，和她永远分手情义断绝。多少次把灯光挑亮提起笔管，可怎么也不忍心把信写完，又只好偷偷地含着眼泪把铺开的信笺暗暗收卷起来，但愿我的魂魄，能移飞到蓬莱仙山，在幽渺的梦境中与她相见。 【译文二】 晴空缕缕游丝牵得我思绪纷乱，面对茫茫江水和沉沉落日，伊人就像落花随风飞远。浓浓的垂杨绿荫遮暗吴宫旧苑，正当酒楼清冷无烟时，河桥上东风送来阵阵温暖。她秋波流转如兰蕙般温柔多情，在那酒宴上惹起我无限相思幽怨。哪里知道我竟因此消瘦，渐渐地把宽大旧衫重新剪裁。 满目凄凉愁肠寸断，看重重急浪把落红卷走，一弯残月挂在孤楼上面，连燕子也飞去不愿和我做伴。往日歌舞红尘久已凝在舞扇上，我真想给他寄去一封信，不惜把钿合分开和他断绝情缘。但当我挑灯提笔要写时，却迟迟疑疑不忍心，又把写上字、滴过泪的信笺偷偷卷起。我只希望托残云剩雨飞上蓬莱，在悠悠幻梦中和他相见。 【评点】 本篇以距离美为主题，将恋爱双方对彼此的思念之情相对比，反映一种彼此因信息难以传递进而产生了隔膜的猜忌心理。 上片写词人对恋人的相思。自古漂泊文人对自然景物都比较敏感，本词开篇就写暮春三月引起的离情别绪，并以一“绪”字点明主题。“垂杨暗吴苑”一句由“沧江斜日”更进一步渲染暮色，再点离愁。一个“暗”字用得恰到好处。“正旗亭烟冷”两句点明时序，旗亭是酒楼，烟冷点明是寒食节，河桥是姑苏的河桥，春风正暖。下一句写旗亭所见歌女。歌女流目传情，词人无心与她相交，却惹起对恋人的相思，说：“惹相思，春根酒畔。”片末几句写词人因牵萦思念恋人而形容憔悴、衣带渐宽，他认为恋人对此却并不了解。“又争知”，即又怎知，语带怨愫。 下片全从女子一面下笔，写女子对词人的相思。开头三句寓情入景，写女子凄凉魂断、孤独寂寞的情态。“总难留燕”句极写女子独居的凄凉寂寞，连呢喃双燕也不愿在这儿筑巢。由此可见女子的相思苦况。“歌尘凝扇”与周邦彦《解连环》“暗尘锁，一床弦索”两句词意相通，均言情思萧索，不思歌舞。“待凭信”五句写女子欲拟诀书，人物心理层次写得细密有秩。女子欲与词人断绝，可她最终不忍，又把写上字、滴过泪的信笺偷偷卷起。结句笔拓展开，以幻想之语宽慰这一片痴情。 全词写景处处入画，清逸动人；写相恋双方不同心理，描摹细腻，恰到好处。 ［赏析］ 这是一首怀人词。上阕写怀念对方情景。前三句写花飞人去，搅起思绪。“重杨”、“吴苑”、“旗亭”、“烟冷”、“河桥”点明送别的时间与地点。“兰情”句写惜别时对方流露的深挚恋情，她使得词人为思念而消瘦。下阕设想对方念己。“凄断”为伊人活动罩上一层总体氛围。“流红”、“缺月”二句刻画春光消逝，形单影只。“歌尘凝扇”，伊人久已无心歌舞。“拚分钿”以下，显示情人内心痛苦、矛盾。最后以梦中相见作结。 这首梦窗词较有特色。上阕写江湖飘泊文人的相思之情。下阕写女子思恋他的一片幽怨。把恋爱双方相互思念的情感对比起来，别有一番艺术审美情趣。 在用语上雅俗融一，属于通俗晓畅的一类，并且和曲有相通之处。当时梦窗可能正旅住吴门（苏州），季节正逢寒食。该词表现的是距离美，反映一种彼此因消息难通而产生了隔膜的忧郁心情。 古代飘泊文人对自然景物异常敏感，词首即描写暮春三月引起的离情别绪。“晴丝牵绪乱”三句所写景物有似于叶梦得《虞美人》：“落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空。”清明、寒食时节已经可以看到虫类吐到春空中游荡的丝。第一句绪字就是离情别绪，朱敦儒《念奴娇》：“别离情绪。奈一番好景，一番悲戚。燕语莺啼人乍远，还是他乡寒食。”和第三句“花飞人远”可以互相映衬。不同的是作者还面对夕下清澈的吴江。第四句“垂杨暗吴苑”是由斜日沧江更进一步写。吴苑是吴王阖闾所建林苑，包括姑苏台、长洲、石城等地（见《吴越春秋》）。韦庄《忆江南》：“柳暗魏王堤”，邓肃《南歌子》：“玉楼依旧暗垂杨，楼下落花流水自斜阳”，都是相似笔法。吕本中《减字木兰花》：“花暗长堤柳暗船”，也喜欢用暗字，写暮色对心情的感染。 下二句点时序：“正旗亭烟冷，河桥风暖。”旗亭是酒楼，烟冷点明正值寒食节。河桥是姑苏的河桥，已是春风暖人的季节。周邦彦《琐窗寒·寒食》：“正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。”与梦窗词景色无异。 下一句就是写旗亭所见歌女子。“兰情蕙盼”句写在旗亭所遇歌女于顾盼间脉脉含情，周邦彦《长相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼兰情，总平生稀见”，都是同样写法。但他无心理会新的相逢，却勾起对旧相知的怀念说：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆边。上阕结尾写：“又争知，吟骨萦销，渐把旧衫重剪。”形容旧相知并不了解他的相思之苦，词人因对她魂牵梦绕而形容憔悴衣带渐宽。“又争（怎）知”，含怨意。 下阕却转而写旧相知那一边。全从女子一面下笔：“凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。”写女子凄凉魂断，怅对层层细浪，漫卷残红，一钩残月伴照孤楼，象征离别后的冷清孤单，而“总难留燕”句写女子所居之凄寂，连呢喃双燕，也不愿进楼中作巢与她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面递进写“歌尘凝扇”，往日歌舞红尘，久已凝在舞扇上。很像周邦彦《解连环》：“暗尘锁，一床弦索。”一样是停歌罢舞。下五句写欲拟诀书：“待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。”分钿，本《长恨歌》“钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿”。这里分钿作永诀意解，即拚出去分金饰盒的一半给你表示从此断绝。拌即判、拚的意思。但又很矛盾，所以说拭着挑亮灯芯，备好纸笔，却依旧不忍，又把写上字、滴过泪的信笺，偷偷卷起。心理层次写得细密有秩。顾敻《诉衷情》：“换你心，为我心，始知相忆深”，似乎异曲同工。 结尾写：“寄残云剩雨蓬菜，也应梦见。”词笔拓展开，以痴言呓语结束。意思是说：即使寄魂魄于蓬莱出的残云剩雨，也盼与你梦中相见。以幻想之语作这一片痴情的自我宽慰。 这首词描摹词人和情人相思的两种不同心态，写得恰如其分。“晴丝牵绪乱，对沧江斜日，花飞人远。”“垂杨暗吴苑”，与“流红千浪，缺月孤楼，总难留燕”等句写景抒情，处处入画，清逸动人。“兰情蕙盼”、“笺幅偷和泪卷”等句，较通俗，有曲意，刻画传神。 上下阕都有波折、顿挫，然后用层层递进笔法，写到尽致处，又化为无声的呼唤，别有一番意在言外的艺术构思，并不是人所习见的直白铺陈。此词也可品出梦窗用字的特色。如“春根”一词就很新，这同他写溪边有时用“溪根”，云边有时用“云根”一样。梦窗也善用“偷”字，“笺幅偷和泪卷”以偷字表现含蓄幽婉，用法极尽工巧。
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