赵长卿 烛消红，窗送白，冷落一衾寒色。 鸦唤起，马行，月来衣上明。 酒香唇，妆印臂，忆共人人①睡。 魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无？ 赏析： 赵长卿，生平未详，自号仙源居士，宋宗室，居南丰（今属江西）。曾赴漕试。《全宋词》上曾说：“长卿疑名师有，俟考。” 赵长卿词以文词通俗，善抒情爱著名，有《仙源居士惜香乐府》九卷。“更漏子”即词牌名，此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。据《尊前集》的注释：大石调，又属商调，一百四字者，止杜安世词，无别首可录。比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。 赵长卿的《更漏子》上片描写自己旅店中晨起上路的情景。词作开始写道：“烛消红，窗送白，冷落一衾寒色。”这三句，其中就很富有情韵，首先，红烛已经燃尽，窗外透进了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，气氛显得凄清、冷落。其中的“冷落一衾寒色”，词人以视觉写触觉，把主观情绪“涂抹”在客观物象之上，其次，颜色词的对举，增强其表现力。词中，“红”对“白”，对比鲜明，并在对比中，归结于突出了“冷落一衾寒色”。这样，不但描写了早行的冷清氛围，而且更进一步的表现了作者的心境。 接下来写道“鸦唤起，马行，月来衣上明”，词人写启程上路，再次写“早行”，因而重点落在一个“行”字上。“鸦唤起”突出了“起”字，“马行”突出了“行”字，“月来衣上明回”突出了“月”字，这样结合起来，再次写出了行“早”。窗外的乌鸦已经啼叫，早行人自然不能不起啊。词人被“唤起”后，只得披衣上马，开始了一天的跋涉。 以上为词作的上片，着重叙事，但作者凄清而又孤独的心情已显露无遗。 下片则回忆和怀念伊人的情思。词人写道：“酒香唇，妆印臂，忆共人人睡。”上片描写男主角的心情苦闷，接着下片就通过词人的回忆来勾画出女人（也许就是词人所思念的那个女子）的形象。“酒香唇，妆印臂，忆共人人睡。”这里，词人运用白描手法，描写了思念的这个女人的香艳之美。首先，描写了睡觉之前与词人对坐饮酒，她的樱唇上散放出酒的香味，接着写她的妆痕印到自己的臂膀上。可以说，一个“唇”字，一个“臂”字，突出地表现了女人的艳美和多情。杜甫《月夜》在月夜思念自己的妻子，也是这样写的：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” 诗人杜甫写想象中妻独自久立，望月怀人的形象。其中的“香”指云鬟里流溢出来的膏泽的芬芳。“云”是形容鬟的稠密蓬松。因为云鬟在夜雾笼罩之下，所以把雾说成香雾。望月已久，雾深露重，故云鬟沾湿，玉臂生寒。你看，杜甫把自己的妻子写得多美。赵长卿接着写道：“忆共人人睡。”其中的“忆”字，表明了词人在旅途中因孤独而想到她的音容笑貌而思念不已，欢会情事永记心头。紧接着的“魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无？”这里是接上文的“忆共人人睡”中的“睡”字而来，上面写分别前共睡时如此温存，下面写而今自己孤身在外，无人相伴。“魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无？”从表意来说，这三句应为倒装句，也就是说，自别后不知她睡得安稳否？即使她没有失眠，那么夜间做梦也肯定不会做得美满。其中的“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文，合而言之。所谓互文，也称互文见义，它是指本应合在一起用的两个词语，为了避免引文单调平板，或适应字数的限制，前后各省去一个，但理解时必须参互见义的一种修辞手法。唐代贾公彦说：“凡言互文者，是两物各举一边而省文，故云互文。” 如，北朝民歌《木兰诗》，其中“当窗理云鬓，对镜帖花黄”，运用互文手法（对句互文），即当着窗户，对着镜子，先理云鬓，后贴花黄。互文修辞手法，不但使语言明快，声韵和谐，而且是语言结构更为工整。“魂蝶乱”与“梦鸾孤”其实就是说，梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，又如失伴的鸾鸟（即凤凰）那样孤单凄凉。词人在此既表现了他那番“怜香惜玉”的情怀，也表现出自己此刻“自怜孤独”的叹息。 在艺术上，赵长卿的这首《更漏子》通过通俗直露的笔法，简洁自然的口语，加上作者感情的真挚深厚，描绘出了让人感到一种伤感缠绵的气氛，抒写了别情离愁之情。 赏析二： 此词相当通俗浅白。上片描写自己旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，通篇充满了一种凄清缠绵的感情。 诗人写离人早行，最为绝妙的莫过于温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》）两句，它只把几件具有代表性的景物叠合起来，就给人们勾勒了一幅“早行”的图画。欧阳修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《六一诗话》），手法确实不凡。比较起来，赵长卿的功力自然不及。不过，赵词却也另有自己的妙处，那就是描写细致真切，善于使用动词（温诗中则全是名词的组合，无一个动词）。试看“烛消红，窗送白，冷落一衾寒色”三句，其中就很富动态：红烛已经燃尽，窗外透进了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，气氛显得凄清、冷落，由此一夜间之孤衾冷卧可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一带伤心碧”那样，直接以词人的主观情绪“涂抹”在客观物象之上。营造冷清氛围更进一步的反映了作者的心境。这是上片的第一层：写“早行”二字中的“早”字，或者也可说是写“早行”之前的“待发”阶段。接下来再写“早行”之中的“行”字（当然它仍紧紧扣住一个“早”字）：“鸦唤起，马疾行，月来衣上明。”首句写“起”，次句写“行”，第三句回扣“早”字。窗外的乌鸦已经聒噪乱啼，早行人自然不能不起。鸦自呜耳，而词人认作是对他的“唤起”。诗词中写鸟声每多以主观意会，此亦一例。“唤起”后，词人只得披衣上马，由马驮着，开始了他一天的跋涉。“驮”同“驼”，通驮。词人由马驮之而行，写其了无意绪，不得不行之情状。《西厢记》写张生长亭分别后的“马迟人意懒”，可为“马行”句注脚。自己的心绪怎样呢？词中没有明说，但“月来衣上明”一句婉转表出。 前人词中，温庭筠曾以“灯在月胧明”来衬写“绿杨陌上多离别”的痛楚（《菩萨蛮》），牛希济也以“残月脸边明”来衬写他“别泪临清晓”的愁苦（《生查子》）。赵长卿此词也使用了和他们同样的写法，它把离人上马独行的形象置于月光犹照人衣的背景中来描绘，既见出时光之早，又见出心情之孤独难堪，其中已隐然有事在。此为上片。上片着重叙事，但作者心情已显露无遗。 旅情词中所谓“事”，通常是男女情事，或为夫妻或为情侣之别后相思。但是上片写到结束，我们似乎还只见到了心情苦闷的男主角，而另一位女性人物却尚未出现。因此下片就通过词人的回忆来勾画出她的形象。“酒香唇妆印臂，忆共人人睡”，这是本片的第一层：追忆离别前的两件事。第一是临寝前的对坐饮酒，她的樱唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上啮臂誓盟，她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上（此句变化用元稹《莺莺传》的某些意境）。这两件事，一以见出她的艳美，二以见出她的多情。所以当词人在旅途中自然会把她的音容笑貌、欢会情事长记心头。第二层三句，则衔接上文的“睡”字而来；分别前共睡时如此温存，而孤身在外，无人相伴“魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无”，字三句实为倒装，意为：自别后不知她睡得安稳否？即使她没有失眠，那么夜间做梦也肯定不会做得美满。“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文，合而言之的意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉。词人在此饱含深情的笔触，既表现了他那番“怜香惜玉”的情怀，又何尝不可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息，同时又补写出自己这一夜岂不也是这样。 在宋代描写男女恋情和别绪的大量词篇中，赵长卿的这首《更漏子》算不上是名作。词中某些场面，甚至还稍涉艳亵。不过，由于它的笔法比较通俗直露，语言接近口语，加上作者感情的真挚深厚，所以读后仍能让人感到一种伤感缠绵的气氛，不失为一篇可读之作抒写别情离愁的。赵长卿的词集名为《惜香乐府》，此亦足以觇其香艳词风之一斑。
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