范成大 双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。 娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。 新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去。 【注】争：怎。 传说牛郎耕田，织女纺织。今以七夕良会，故工作都懒了。卢仝《月蚀》：“痴牛与騃女，不肯勤农桑，徒劳含淫思，旦夕遥相望。” ⑵月姊：古代帝王有兄日姊月之说。李商隐《楚宫》二首之二：“月姊曾逢下彩蟾。” ⑶风姨：《酉阳杂俎续集》卷三《支诺泉下》：“封十八姨乃风神也。”“封”与风谐音。这里将自然界的风月都拟人化，故用“月姊”“风姨”字面。月姊含颦，风姨吹雨，是相妒情态。 ⑷上片言以佳期被群仙妒忌，下片言相见怎如不见，新欢不敌旧愁，况又添了新愁。疑亦有寓意，不止泛咏七夕。[于牛郎织女鹊桥相会，此词说“新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去”，而秦观说“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。请简要分析二者所表达的感情侧重点有何不同。 相关考题： （1）对于牛郎织女鹊桥相会，此词说“新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去”，而秦观说“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。请简要分析二者所表达的感情侧重点有何不同。（4分） 答案：范词重点强调别离的旧愁与新愁：旧愁未去，新愁又添，虽有新欢，却不抵思念愁苦。秦词重点强调感情的坚贞与长久：虽然相逢短暂，但只要感情真挚，不在乎朝暮厮守。 解析：同以“七夕”为题材的作文，秦观和范成大都选择了“词”这种体裁，都别具匠心，各有创意，均是满分词作。 秦观的立意是：常相见、常相守，不如长相思、长相忆。 范成大的立意是：偶相见徒增新愁，不如不相见。 （2）此词多处采用了对比衬托的艺术表现方法，请举出两例并结合作品赏析。（4分） 答案：①通过“群仙相妒”（具体表现为“月姊满眉颦”和“风姨吹雨”）反衬“双星良夜”的美好。 ②通过“旧愁多”与“新欢”少（“相逢草草”）的对比来表达“双星良夜”相逢的短暂。 ③通过“重搅别离心绪”或“相逢草草”的“新欢”来反衬“归去”时所增添的“新愁”，以凸显两人感情的真挚和深沉。 解析：此题明确考查表现手法中的“对比”。衬托包括正衬和反衬两类，反衬即对比。只要围绕对比，紧扣词句来分析即可。 二： 15.这首词描写的是中国传统节日___________。（1分） 16.对这首词理解分析错误的一项是（ ）（2分） A.词的上阕用“满眉颦”形容新月当空，情景交融，匠心独运。 B.本词的主旨与“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”如出一辙。 C.本词借神话故事诉说人世悲情，蕴含作者对人生的深切体悟。 D.整首词用质朴的语言再现复杂的情感，词意隽永，感人肺腑。 17.这首词多处采用了衬托的艺术表现手法，请举例并结合作品赏析。（4分） 参考答案： 15. 七夕 16.B 17.答案示例：上片写牛郎织女“耕慵织懒”，鹊桥相会前的满心牵挂、殷殷期待跃然纸上，月姊、凤姨等“群仙相妒”，益加衬托出碧海青天夜夜心的寂寞难耐，以及牛郎织女爱情的难能可贵。对七夕相会的无比向往，更凡尘出下片“相逢草草”的无限悲哀；相会欢愉之短暂有限，将离愁别绪反衬得越发深重绵长。 【参考译文】 双星节的美好之夜，在银河两岸，牛郎已无心耕种，织女亦无心纺绩，就连天上的众仙女也忌妒了。娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨。 七夕相会只是匆匆而已，如此一面还不如不见！见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。相见的欢欣抵不了旧有的愁绪，这一相会，倒又将增添的无限新愁带了回来。 赏析： 两千多年来，牛郎织女的故事，不知感动过多少中国人的心灵。在吟咏牛郎织女的佳作中，范成大的这首《鹊桥仙》别具匠心是一首有特殊意义的佳作。 “双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。”起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河，使鹊为桥”（《岁华纪丽》卷三“七夕”引《风俗通》），与牛郎相会，故又称双星节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种，织女亦无心纺绩，就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对主角与配角心情之描写，烘托出一年一度的七夕氛围，扣人心弦。下韵三句，承群仙之相妒写出，笔墨从牛女宕开，笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。”形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然（风姨为青年女性风神，见《博异》）。这些仙女，都妒忌着织女呢。织女一年才得一会，有何可妒？则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之凡心难耐寂寞又可知，而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他们悲剧性爱情。词情营造，匠心独运。 “相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。”下片，将“柔情似水，佳期如梦”的相会情景一笔带过，更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见！见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔处处不凡，但其所写，是将神话性质进一步人间化。显然，只有深味人间别久之悲人，才能对牛郎织女心态，作如此同情之理解。“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。”结笔三句紧承上句意脉，再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜之别离，相逢仅只七夕之一刻，旧愁何其深重，新欢又何其深重，新欢又何其有限。不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨归去。年年岁岁，七夕似乎相同。可谁知道，岁岁年年，其情其实不同。在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈一水间，脉脉不得语”而已。 然而从词人心灵之体会，则牛郎织女的悲愤，乃是无限生长的，牛郎织女之悲剧，乃是一部生生不灭的悲剧，是一部亘古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面，这一可怕性质，终于在词中告诉人们。显然，词中牛郎织女之悲剧，有其真实的人间生活依据，即恩爱夫妻被迫长期分居。此可断言。“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉作天！哎，只落得两泪涟涟。”（《窦娥冤》曲词） 此词在艺术造诣上很有特色。词中托出牛郎织女爱情悲剧之生生不已，实为匪夷所思。以嫦娥风姨之相妒情节，反衬、凸出、深化牛郎织女之爱情悲剧，则是独具匠心的。（现代黑色幽默庶几近之）全词辞无丽藻，语不惊人，正所谓绚烂于归平淡。范成大之诗，如其著名的田园诗，颇具泥土气息，从这里可以印证之。最后，应略说此词在同一题材的宋词发展中之特殊意义。宋词描写牛郎织女故事。多用《鹊桥仙》之词牌，不失“唐词多缘题”（《花庵词选》）之古意。其中佼佼者，前有欧阳修，中有秦少游，后有范成大。欧词主旨在“多应天意不教长”，秦词主旨在“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，成大此词则旨在“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”。可见，欧词所写，本是人之常情。秦词所写，乃“破格之谈”（《草堂诗馀隽》），是对欧词的翻新、异化，亦可说是指出向上一路。而成大此词则是对欧词的复归、深化。牛郎织女的爱情，纵然有不在朝暮之高致，但人心总是人心，无限漫长之别离，生生无已之悲剧，决非人心所能堪受，亦比高致来得更为广大。故成大此词，也是对秦词的补充与发展。从揭橥悲剧深层的美学意义上说，还是是对秦词之一计算。欧、秦、范三家《鹊桥仙》词，呈现一否定之否定路向，显示了宋代词人对传统对人生之深切体味，亦体现出宋代词人艺术创造上不甘逐随他人独创精神，当称作宋代词史上富于启示性之一佳话。 鹊桥仙 【秦观】 纤云弄巧，飞星①传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露②一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 【注释】 ①飞星：指牵牛星。②金风：指秋风。玉露：指白露。 【参考译文】 织女织就初秋夜空中轻盈多姿的云彩，牵牛星急急奔赴与她相会。银河河面辽阔，他们踽踽独行。高爽的秋风与纯白鹅露水来相会，胜过那人间无数风情。 缠绵的情感，像水波一样清洁荡漾，美好的会见，像梦境一样迷离。转瞬又到了分手时刻，怎么忍心回头去看鹊桥上的归路呢。双方的爱情如果能始终不渝，那又何在乎朝朝暮暮聚在一起呢？ 【阅读训练】 1.第二句“耕慵织懒”写___________。 2．第四、五、六句上承第_____的____字，具体表现____________。 3.牛郎织女一年只相会一次，可词人却说“争如休见”，其理由是____。 4.这首词表现了作者对_______这一社会现象的强烈同情 5.阅读秦观的《鹊桥仙》，并比较两首同题词在立意上的不同。 【参考答案】 1.牛郎无心耕作，织女无心织布，因为一年一度的相会即将到来。 2.三 妒 嫦娥风姨对牛郎织女相会的妒忌 3.相会只会“重搅别离心绪”，而且“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”。 4.恩爱夫妻被迫长期分离。 5.两首词的立意主要表现在结句上。秦词的结句是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，揭示了“情长不在朝暮”的爱情真谛，赞扬了经得起长期分离考验的真正爱情；而范词的结句是“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”，则深刻指出牛郎和织女的爱情是一部生生不已的悲剧，表达了诗人对被迫长期分离的恩爱夫妻的深切同情。可以说，范词是对秦词的补充、发展和提升。
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