东鲁门泛舟——李白
李白曾东游齐鲁，在兖州也就是现在的曲阜住过一段时间。这首诗就是他当时放逸生活的写照。诗从日落时着笔：西山衔着半边红日，残阳把最后一抹光亮投向大地，天影入水，水碧沙明。晚风轻轻地吹来，吹皱了溪水，漾起了微波。那水波拍打着沙洲，轻舔着溪石，水中的石影也随波摇荡，随水萦回。这奇妙的景色激起了诗人的游兴。于是，他驾着轻舟，乘兴沿溪而下。这时，月轮已经挂上中天，月光清凉如水，水面澄明如天。任船儿在这月光浮动的水面上飘荡，任船儿把我载去又送回！一阵阵飘然欲仙的快感使诗人忘情自问：这儿莫不是雪后的山阴？我莫不就是那访友归来的王子猷？为什么豪情、逸兴、溪景、夜色都如此的相似？如此的相似！
（注）山阴雪后：据《世说新语》记载，东晋王徽之（子猷）曾雪夜乘舟从山阴到剡中去探望好友戴逵，到了戴家门口却又掉头返回，别人问他问什么，他说“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”
朗诵：孙道临；撰稿：陈文华；配乐：林友仁。
诗词赏析：
“日落沙明天倒开”。第一句写景就奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。 “波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。 夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好象泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。 到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名故事，予以形容。事出《世说新语·任诞》，说的是东晋王徽之（字子猷）居山阴（今浙江绍兴）时，在一个明朗的雪夜，忽然思念住在剡地的好友戴逵，便连夜乘舟造访，隔了一宿才到达。王到后，却不入见，反而掉过船头回去了。别人问他何以如此，他答道：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？” “乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来，我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。这里的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。
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