|
玉阶怨 虞炎 紫藤拂花树， 黄鸟度青枝。 思君一叹息， 苦泪应言垂。 玉阶怨 李白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 (1)请从炼字的角度比较两诗前两句的优劣。（4分） (2)请从抒情的角度比较两诗三、四两句的不同。（4分） 参考答案 (1)（4分）答：李诗比虞诗好。虞诗“拂”“度”字用得不妥当：藤只能攀缘缠绕花树，依势而上，没有轻盈柔软之感，用“拂”与自然常理相悖；黄鸟是飞过去的，而“度”是慢慢走过去之意，形容鸟儿的动作不合情理。李诗“生”“侵”用得好：“生”字写露水越来越多，夜色越来越浓，暗示女主人公苦苦等待，久盼不至，心生怨情；“侵”字写夜色加浓，时间流逝，露水渐渐侵湿罗袜，暗示女主人公凄苦等候，不愿放弃的忠贞之情。 (2)（4分）答：虞诗三四句直抒胸臆，尽吐相思苦怨；李诗三四句间接抒情，借望月写怀远。（虞诗抒情局限诗内，只写女子相思之苦；李诗将相思之情与秋夜之月结合，烘托思念之情的纯洁、深远、坚贞，深化主题，拓展情韵空间，余味无穷。） 二： 玉阶怨 李白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水精帘，玲珑望秋月。 l)请概括诗中人物的特征并作简要分析。(4分) (2)中国诗具有富于暗示性的特征，请以本诗为例加以说明。（4分） 参考答案： (1)诗中人物具有期盼（孤独）与哀怨复杂的心理活动过程。诗中人物无言独立玉阶，以致冰凉的露水浸湿了衣袜，可见伫立之久，等待（期盼）之深，怨情之切。回到院中，独望秋月，幽独之苦，似月怜人，似人怜月。何物伴人，“却下”二字，却是“又上心头”的写照。(4分，特征1分，分析3分) (2)诗中不见人物姿容与心理状态，却引读者有无限想象余地，使思情无限辽远。“诗中全不见怨”宇，但给人“幽怨”之深之感。“露湿在袜”让人想到夜深人静站立等待思念之久，而人未知；”玲珑”二字，以月衬人，可想见女主人的思情至深之浓之烈。（4分，选择暗示点1分，举例展开3分） 对比赏析： 虞炎之诗 此诗中用了“紫藤”、“花树”、“黄鸟”、“青枝”等意象，这些意象都是自然中美丽的事物。但用得并不好，紫藤，即紫色的藤萝花，花树是泛称，两者结合，并不表达确切的情感，也就是说此与闺怨何干。意象，重在以象表意，离开了内在情感的表达，所谓的象，只能是纯粹的物象。 再看动词“拂”，这个字在古代诗歌中多有妙用，如李后主《柳枝》“风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。多谢长条似旧识，强垂烟穗拂人头”。作者言自己年岁已老，羞见春天，可在自己经过的地方却花红柳绿，自己又莫名地被感动了，唤起了他旧日美好的回忆，只是现在孤身一人，只有长长的柳枝还似我当年的老相识，它有意地垂下来飘拂在我的头上。“拂”字实在表达了作者的万千思绪。 但在本诗中，却显生硬，紫藤本缠绕在花树上，吹拂似颇有难度，有硬凑之嫌。 “度”亦是如此。周邦彦《西河·金陵怀古》中有“风樯遥度天际”之句，船非常地远，因而是在天边慢慢地移动，度字有长距离跨越之意。几根树枝之间，黄鸟不知如何飞“度”？ 第三四句，突然出现了一位哀叹的女子，泪流满面地在园子里，思念自己的夫婿。 由于第一二句的描写没有任何环境衬托之意，使三四句的情感表达非常突兀，无法唤起读者应有的怜悯、体贴之情。 李白之诗 夜已经很深了，不知什么时候，玉阶上已经生出了点点白露，并且“生”字含有无穷之意，也就是说玉阶上的白露从无到有，从少到多，以致浸满台阶。这表明夜是越来越深了。这露水慢慢地侵透了女子的罗袜，这“侵”不是仅仅把袜子打湿了，它有一种由表及里的感受，似乎从袜子外面再到袜子里面，由袜子里面一直深入到女子的骨髓中，在这“侵”中，我们感受到了一种逼人的寒意。 这样的夜，这样的冷，女子回到了房中，放下了水精帘，却无心睡眠，透过玲珑剔透的帘子，望着天上高远冷寂的秋月。 孤独的心啊，在这无尽的守候中表露无遗。作者无一字写“怨”，却无一字不怨。这样的凄苦之情，谁能不为之动容。此为作诗高远之境界。 虞炎的《玉阶怨》很多时候都是被大家所不认同的，虞炎多是由景感叹情，富于蕴涵，紫藤、黄鸟、青枝，色彩纷呈，面对此景，心中苦闷，孤寂的生活引起内心的感触。 从诗歌的表达方式来看，同是情景交融，但传达的效果也会有所不同。 李白的《玉阶怨》，诗中一个简单的画面，深夜，思君女子玉阶台上翘首盼望的身影，露水浸透了罗袜，“却下”、“却去”，简单的动作透出无限的伤感与无可奈何，“此时无声胜有声”，将“情”的意味传达地更加深远。
|
||||||
