|
衬托 一、什么叫衬托 所谓衬托，也叫映衬。用类似的或反面的事物，使主要事物更加鲜明突出，从而达到强烈的表达效果，以此表现特殊的意境或独特的情感。 二、衬托的类型 衬托，可分为正衬和反衬。 正衬，是用相同的东西来衬托。 如李白的《赠汪伦》： 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。 三四句，形象鲜明地烘托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。 反衬是用相反的东西来衬托。 如王维的《鸟鸣涧》： 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静。 三、衬托在古诗中的运用 衬托在古诗中，可用于写景，也可以用于状物，还可用于抒情。 诗人根据实际需要，使衬托呈现出如下一些具体形式： 1、 冷暖相衬。 如李白《梦游天姥吟留别》： 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 这里，诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后再涂抹天门打开的暖亮色调。以天门打开为界，前面越冷暗，后面就显得越暖亮，冷暗与暖亮相互映衬，在色调的对比中，使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜，为后面神仙的出场渲染了神奇的背景。 2、 动静相衬。 如王维的《山居秋暝》： 明月松间照，清泉石上流。 颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。 又如：李白的《望庐山瀑布》： 遥看瀑布挂前川 写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，用“挂”字化动为静。 3、 乐哀相衬。 如贾至的《春思》： 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。 这首诗用了以乐景写哀的手法,以前两句所写的春天的绚烂的春光，反衬内心的愁恨。 又如司空曙的《喜外弟卢纶见宿》： 静夜四无鄰，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，況是蔡家亲。 这首诗，则用哀景來写乐情，诗人很高兴与表弟卢纶寄宿在自己家。 4、 大小相衬。 如杜甫的《旅夜书怀》： 飘飘何所似，天地一沙鸥。 这一句，以天地之大来衬沙鸥之小，以广阔的天地反衬自己像一只孤零零的“沙鸥”一样无依无傍的落寞惆怅，传达出一个人在现实与历史长河中无力自主的无奈。 5、 声寂相衬。 如王维的《鹿柴》： 空山不见人， 但闻人语响。 这首诗第一句，先正面描写空山的杳无人迹，写的是“寂”，第二句，空山并非一片静默死寂，偶尔传来一阵人语声。这是写“声”。这两句，声寂相衬，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。 6、 正反相衬。 如李白《蜀道难》 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 诗人写蜀道难行，先从正面着手，上面突兀而立的高山，挡住了太阳神的运行；下面曲折回环的河川，冲波激浪。然后宕开一笔，借黄鹤与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘，不言而喻，人行走就难上加难了，正反结合，极力状写蜀道的难行。 7、 明暗相衬。 如唐刘方平的《月夜》： 更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜 通过明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静。 8、 虚实相衬。 如姜夔的《扬州慢》： 过春风十里，尽荠麦青青 “春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。前者为“虚”，后者为“实”，这一“虚”一“实”，两相映衬，寄寓了昔盛今衰的感慨。 9、 以景衬境。 如刘禹锡《石头城》： 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 在这里，诗人是用潮水反衬“故国”的荒凉冷落，是为以景衬境。 10、 以景衬情。 如白居易《琵琶行》： 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟 这一诗句，描绘萧瑟的秋景，以增添离别的哀愁。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 送客的主人与相别的客人，于船中执手无言，遥望江面，唯有茫茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月光。这里的江边月景，衬托了别离的忧伤。 11、 侧面烘托。 如白居易《琵琶行》： 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 在茫茫秋月浸江，主客惨别的江岸，相对无言的凄清时刻，“忽闻水上琵琶声”，竟使“主人忘归客不发”，动心移情的音乐，不仅使人流连忘返，还诱得人们去“寻声暗问”，这从侧面烘托了乐声的艺术魅力和感人力量。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 从外部环境上加以烘托，侧面表现琵琶女弹奏的魅力。
|
